第一章 生成时期（1921—930） 1
一、中国电影理论的生成 3
二、戏为主影为宾——顾肯夫的影戏观 50
三、郑正秋与电影社会学 57
四、《影戏学》的非影戏观 74
五、中国最早的电影教材 84
六、电影与人生 95
七、西方电影理论的引进 107
八、“影戏为美术”——洪深的早期电影思想 115
九、田汉的造梦说 134
十、“光与影的艺术”——欧阳予倩的电影特性论 144
第二章 转型时期（1931—1937） 159
一、中国电影理论的转型 161
二、电影与意识——王尘无的电影思想 182
三、电影与现实——夏衍的“新写实主义” 199
四、“软性电影”论 221
五、洪深论电影剧作 232
六、电影的感觉 253
七、电影的原理 262
八、电影表演与戏剧表演 272
九、电影与戏剧、小说 287
第三章 拓展时期（1938—1949） 297
一、中国电影理论的新拓展 299
二、电影经济与电影艺术 317
三、对战争与人的思考——重庆时期的电影理论 329
四、《电影轨范》的技巧美学 342
五、电影与戏剧分离——费穆的电影新观念 355
六、“开麦拉是一支笔” 372
七、蒙太奇论——《电影编导简论》的理论指向 378
后记 390