绪论 1
一 研究的缘起 1
二 “大旅行”的内涵和社会属性 3
三 国外及国内的研究状况 9
四 研究思路 28
五 研究目的和研究方法 30
六 资料介绍 31
第一章 英国人早期的游学传统 33
第一节 早期的游学 33
一 罗马不列颠时代 33
二 中世纪时期 34
第二节 近代初期的新型游学 38
一 都铎王朝之初的游学活动 38
二 都铎王朝后期的游学活动 44
三 新型游学发展的原因 51
第三节 近代游学的扩张 55
一 詹姆士一世时期的游学活动 55
二 亨利王子及其亲信的活动 61
三 游学活动的变化 63
第四节 近代初期的文化旅行 66
一 16、17世纪的文化旅行 66
二 文化旅行者的艺术收藏活动 74
第二章 “大旅行”时代 82
第一节 “大旅行”观念的出现 82
一 拉塞尔斯与《意大利之旅》 82
二 《意大利之旅》与“大旅行”的观念 84
第二节 黄金时期的“大旅行” 90
一 大旅行者数量的增长 90
二 “大旅行者”兴致的变化 96
三 “大旅行”的衰落 98
第三节 女性与“大旅行” 102
一 女性旅行者 102
二 英国社会的反应 110
第四节 “大旅行”的特征 112
一 旅行的客源地 113
二 旅行的路线与目的地 114
三 旅行的季节 120
第三章 “大旅行”兴起的社会背景 123
第一节 欧洲文化中心的变迁 123
一 “中心”的意义 123
二 作为文化中心的意大利 125
三 作为文化重镇的法国 129
四 近代英国文化的发展 129
第二节 影响“大旅行”的经济和社会因素 131
一 经济因素 131
二 社会因素 137
第三节 近代思想观念的影响 138
第四节 西欧各地交通运输的发展 140
一 概况 140
二 英国的交通 142
三 法国的水陆交通 143
四 低地国家的水陆交通 147
五 意大利的水陆交通 150
六 德意志的水陆交通 156
第四章 “大旅行”对旅行者的影响 160
第一节 同时代人对旅行利弊的论争 160
一 支持之声 161
二 贬斥、质疑之声 170
第二节 “大旅行”的实际影响 183
一 积极影响 183
二 消极影响 189
第五章 “大旅行”与英国文化的变迁 192
第一节 “大旅行”与艺术品位的变化 192
一 旅行者对欧洲艺术品位的介绍 192
二 英国艺术品位的变化 197
第二节 “大旅行”与建筑风格的变化 198
一 伊尼戈·琼斯与英国建筑艺术 199
二 普通旅行者与建筑艺术 201
三 欧陆建筑风格的扩散 203
第六章 “大旅行”与民族认同 207
第一节 作为“他者”的法国 207
第二节 旅行者的观察和反思 210
一 旅行者对法国政治的观察与反思 210
二 观感中的两国国民情感 217
第三节 旅行者对法国文化艺术的认知 220
一 旅行者对法国视觉艺术的认知 220
二 旅行者对法国表演艺术的认知 226
第四节 英国人对法国文化影响的态度 232
一 概况 232
二 敌视态度 233
三 开放性态度 236
第七章 旅行者视域中的欧洲 242
第一节 旅行者笔下“分裂”的欧洲 242
一 分裂的欧洲 242
二 天主教欧洲 247
三 新教欧洲 250
第二节 旅行者对宗派和解的期盼 260
第八章 旅行与构建理论的尝试 263
第一节 旅行与旅行纪实 263
一 旅行的日益重要 263
二 旅行纪实的兴起 265
第二节 改进旅行的各种规划 267
一 忠告性著述 267
二 知识便览 270
第三节 早期的旅行方法论者 271
一 西奥多·兹温格 272
二 希罗尼姆斯·特勒 273
三 雨果·布洛蒂乌斯 276
四 旅行方法论者的共性 278
第四节 旅行艺术的诞生 282
一 早期的“旅行艺术” 282
二 “旅行艺术”的变化 289
三 “旅行艺术”的实际影响 295
结语 299
附录 303
参考文献 309
译名对照表 331
后记 376