目录 3
概论 3
第一章 1900—1930 西方现代艺术思潮的产生 15
第一节 20世纪美术的前奏 16
（一）埃菲尔铁塔 17
（二）纳比派 20
（三）沿着罗丹的道路前进 26
（四）新艺术运动 35
第二节 南欧诸国的前卫艺术 44
（一）野兽主义 46
（二）立体主义 60
（三）奥弗斯主义与纯粹主义 70
（四）巴勃罗·毕加索 75
（五）未来主义 82
（六）形而上画派 88
（七）达达主义 90
（八）超现实主义 101
（九）其他巴黎画家 110
第三节 北欧的表现主义思潮 128
（一）表现主义艺术的先驱 129
（二）德累斯顿的“桥”社 135
（三）慕尼黑的“青骑士”集团 145
（四）新客观现实派 161
（五）其他表现派艺术家 166
第四节 抽象艺术与包豪斯 172
（一）康定斯基与抽象艺术理论 172
（二）俄国的抽象美术 176
（三）荷兰的风格派 179
（四）法国的抽象美术 187
（五）抽象雕塑 188
（六）包豪斯与现代设计 195
第五节 现代建筑的兴起 204
（一）现代建筑的先驱 204
（二）芝加哥学派与赖特的早期建筑 208
（三）柏林学派与表现主义建筑 213
（四）未来派、风格派和构成派建筑 218
（五）包豪斯学派与功能主义 224
第二章 1930—1950 西方现代美术 230
（一）从“八人画派”到“军械库画展” 232
第一节 美国的现代美术 232
（二）精确主义画家 237
（三）联邦艺术计划与社会现实主义绘画 241
（四）抽象表现主义 245
（五）雕塑艺术 255
第二节 英国的现代美术 260
（一）刘易斯与漩涡主义艺术 260
（二）30—50年代的英国绘画 262
（三）现代英国雕塑家 266
第三节 法国的现代美术 272
（一）30年代以后的毕加索 272
（二）巴黎的抽象绘画 278
（三）超现实主义与神秘现实主义 282
（四）杜布菲与实体绘画 285
（五）30—50年代法国雕塑 289
第四节 建筑与工业设计 297
（一）大师们的后期风格 297
（二）北欧诸国 301
（三）德国和意大利 305
（四）美国 308
（五）工业设计 315
第三章 五十年代以来西方现代艺术思潮 323
第一节 现代美术剖视 323
（一）艺术家——贫困的贵族 325
（二）艺术活动——口与手的颠倒 329
（三）作品——认同与解释 340
第二节 二次大战后现代艺术发展的基础 340
（一）纽约的291画廊 342
（二）军械库展览引起的狂怒 343
（三）私人现代博物馆的建立 346
（四）色彩交响主义 347
（五）美国经济复苏后的现代主义 348
（六）欧洲现代艺术的特殊情况 354
第三节 抽象表现主义 355
（一）抽象表现主义与前人的关系 356
（二）抽象表现主义先驱 361
（三）行动绘画 366
（四）色域绘画 373
（五）非行动、色域绘画 381
第四节 欧洲战后的艺术发展 386
（一）法国的传统绘画 387
（二）非形式主义与塔希主义 388
（三）眼镜蛇集团 392
（四）生涩艺术 393
（五）人文造型风格 395
第五节 60年代的现代艺术 401
（一）波普美术 405
（二）拼合艺术与环境艺术 418
（三）偶发艺术 421
（四）新现实主义艺术 423
（五）绘画的进展 426
（六）极少艺术 428
第六节 后来的趋势 429
第七节 结语：关于21世纪艺术的思考 442
第一节 法国当代现实主义 445
第四章 欧洲的当代现实主义美术 445
第二节 意大利当代现实主义 454
第三节 阿尔巴尼亚的现实主义 458
第四节 保加利亚的现实主义 466
（一）1923～1944年的保加利亚美术 466
（二）1944年以后的保加利亚美术 478
（三）19～20世纪保加利亚的雕刻 491
第五节 罗马尼亚的现实主义 496
第六节 南斯拉夫的现实主义与现代美术 512
第七节 匈牙利的现实主义 530
第八节 波兰的现实主义与现代美术 539
第九节 捷克斯洛伐克的现实主义 560
译名对照 574
主要参考书目 599