第一章 导论 1
对原始艺术作为艺术的忽视 1
原始艺术的跨文化本质 3
概念的混乱 4
语词与对象 7
非洲人对非洲艺术的观念 9
原始艺术研究中的难题 14
有关原始艺术的哲学问题 16
跨文化描述的客观性 20
本书以下章节简介 24
第二章 原始艺术是原始的吗？ 26
轻视、贬义性术语问题 26
“原始”的涵义 30
原始艺术和进化 33
文化进化中选择的作用 36
原始文化的脆弱的特征 39
规则的例外种种 41
对文化进化观近期的攻击 45
进化的评估性内涵 52
原始艺术在艺术上并非原始的 55
艺术与社会进化不同步 57
艺术发展与社会发展的关系 61
界定原始艺术 65
跨文化理解的基础 68
基本观念 73
作为艺术风格类型的原始艺术 78
原始艺术作品的风格特征 82
原始艺术审美的潜在可能性 86
第三章 原始艺术是艺术的吗？ 93
跨文化描述的问题 94
经过修改的客观主义方法 97
有意图描述的模糊性 100
三个可能的异议 103
三个进一步的问题 110
一个尝试性的解答 116
艺术的概念 118
原始艺术的创造性 122
艺术革新的社会接受 131
结论：原始艺术是艺术 136
原始艺术的快感 139
欧洲人对原始艺术的影响 141
第四章 原始艺术中的审美意识 147
审美态度 150
审美与非审美因素的混合状态 160
原始美学 165
审美喜好的背景知识 168
非审美与审美的关系 173
审美的模糊性 176
审美自律的不同程度 180
背景知识的内化 182
艺术的意向性特征 186
非洲戏剧 194
非洲仪式剧中的审美因素 196
脱离原始境况的原始艺术品 208
原始美学与现代美学之比较 210
第五章 公正、合理地评价原始艺术 215
意向研究的必要性 216
西方对原始艺术批评的历史 220
综合研究的必要性 237
形式特征的审美分析 242
风格类型特征的审美分析 256
更为宽泛的风格类型种类 258
形状如心的面孔 261
心形面孔的来源 265
原始艺术作为一种总体的风格类型 267
原始艺术的象征本质 270