自序 1
修订版序 1
第一章 经典诗词个案分析 3
《关雎》：“乐而不淫”——对于激情的节制 3
《蒹葭》：近而不可得的恋情——单一意境和多元象征 9
《迢迢牵牛星》：迢迢而又不迢迢 14
《短歌行》：九节 连环的“意脉” 17
《陌上桑》：美的效果胜于美女本身 23
《孔雀东南飞》：情节的情感因果关系 30
《木兰诗》：花木兰是英勇善战的“英雄”吗？ 42
《敕勒歌》：民族文化的心理视野和近取譬 49
《春江花月夜》：突破宫体诗的意境 52
《蜀道难》：三个层次之“难” 59
《梦游天姥吟留别》：游仙中的人格创造 63
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：无理而妙，妙在一个“乱”字上 71
《望庐山瀑布》：远近、动静和徐疾的转换 78
《早发白帝城》：绝句的结构和诗中的“动画” 82
《枫桥夜泊》：出世的钟声对落第者的抚慰 94
《长恨歌》：从美女的颂歌到超越帝妃身份的绝对的爱的悲歌 98
《琵琶行》：长调中的停顿之美 111
《悯农》：为什么是“谁知”，而不是“须知” 121
《题李凝幽居》：推敲的局部美和整体美 126
《李凭箜篌引》：突破和谐的诡谲之美 133
《锦瑟》：绝望的缠绵，缠绵的绝望 136
《山园小梅》：从“竹影”到“疏影”，从“桂香”到“暗香” 142
《念奴娇·赤壁怀古》：苏轼的赤壁豪杰风流和智者风流之梦 148
第二章 古典诗词常见主题分析 161
边塞诗：苦寒美、动静制宜美、语气参差美、视听交替美 161
《白雪歌送武判官归京》&岑参 161
《使至塞上》&王维 165
《凉州词》&王之涣 168
《从军行》&王昌龄 172
田园诗：没有外物负担和心灵负担的境界 175
《饮酒（其五）》&陶渊明 175
《归园田居（其一）》&陶渊明 179
《过故人庄》&孟浩然 182
乡愁诗：隐隐情思寄诗行 185
《逢入京使》&岑参 185
《渡汉江》&宋之问 186
《夜雨寄北》&李商隐 186
送别诗：依依惜别的离情 190
《送杜少府之任蜀州》&王勃 190
《送元二使安西》&王维 191
《别董大》&高适 191
春季的古典诗情：喜春、惜春和伤春 193
《玉楼春》（东城渐觉风光好）&宋祁 193
《鹧鸪天·代人赋》（陌上柔桑破嫩芽）&辛弃疾 197
《钱塘湖春行》&白居易 199
《江南春》&杜牧 200
《祝英台近·晚春》（宝钗分）&辛弃疾 202
秋日的古典诗情：悲秋和颂秋 206
《山行》&杜牧 206
《渔家傲》（塞下秋来风景异）&范仲淹 209
《苏幕遮》（碧云天）&范仲淹 211
《天净沙·秋思》（枯藤老树昏鸦）&马致远 214
《秋词》&刘禹锡 216
第三章 古典诗词常见意象分析 221
月：生命情感的非常寄托 221
《把酒问月》&李白 222
《月下独酌》&李白 226
《月夜》&杜甫 229
《水调歌头》（明月几时有）&苏轼 232
《关山月》&李白 235
《夜上受降城闻笛》&李益 237
《鸟鸣涧》&王维 239
花：心灵渗透、超越物象 241
《采莲曲》&王昌龄 241
《晓出净慈寺送林子方》&杨万里 242
《苏幕遮》（燎沉香）&周邦彦 244
岳阳楼和洞庭湖：沉郁之美与豪放之美的载体 247
《登岳阳楼》&杜甫 247
《陪侍郎叔游洞庭湖醉后（其三）》&李白 250
《望洞庭湖赠张丞相》&孟浩然 253
渔父：潇洒自如的风度和天人合一的生存状态 255
《渔父》&张志和 255
《渔翁》&柳宗元 257
第四章 古典诗词主体情感品析 265
孤独：人生的享受与内心的宁静 265
《独坐敬亭山》&李白 265
《江雪》&柳宗元 267
悲愤：以喜剧性动作抒情 271
《西江月·遣兴》（醉里且贪欢笑）&辛弃疾 271
女性的隐忧：剪不断理还乱 274
《如梦令》（昨夜雨疏风骤）&李清照 274
《声声慢》（寻寻觅觅）&李清照 276
第五章 古典诗词美学视角品评 283
沉郁顿挫与精微潜隐 283
《登高》&杜甫 283
《春夜喜雨》&杜甫 285
《望岳》&杜甫 287
崇高的三种趣味：情趣、谐趣和智趣 291
《过零丁洋》&文天祥 291
《梅岭三章 》&陈毅 293
《自嘲》&鲁迅 296
诗中有画：心灵中的“动画” 300
《六月二十七日望湖楼醉书》&苏轼 300
《逢雪宿芙蓉山主人》&刘长卿 302
第六章 古典诗歌宏观解读发微 307
古典诗歌欣赏基础 307
古典诗歌的意象和意脉——评袁行霈古典诗学观念和文本解读 326
古典诗歌中的情理矛盾和“痴”的范畴 356
古典诗论中的“诗酒文饭”之说 360
古典诗话中的情理矛盾和“无理而妙”的范畴 366
古典诗话情景矛盾中的宾主、有无、虚实、真假 373
唐人绝句何诗最优 378
唐人七律何诗最优 388