第一章 影视的语言 1
第一节 人类视听交流的历史与现状 1
一、电影电视作品中的语言 1
二、视听语言的历史发展进程 6
三、视听语言、影视语言及镜头语言 16
第二节 影视语言的思维基础 22
一、语言与思维的表里关系 22
二、形象思维研究的新进展 24
三、形象思维的规律 30
第二章 影视语言的语言本体论 36
第一节 语言的基本结构 36
第二节 语言的基本功能 46
一、叙述 47
二、议论 50
三、说明 52
四、抒情 61
五、虚构 64
第三章 早期影视语言的探索 69
第一节 电影的诞生时代 69
一、牙牙学语的叙述 69
二、电影发展初期的努力 71
第二节 “原始综合”中的格里菲斯 83
第三节 电影灵魂的获得 93
一、电影的“眼睛” 94
二、前苏联的蒙太奇理论 97
三、超前的爱森斯坦 109
第四章 常规蒙太奇剪辑（一）关于剪辑的基本概念 118
第一节 剪辑 118
第二节 镜头和运动 120
一、镜头 120
二、运动 124
第三节 句法 142
第四节 轴线与机位 149
一、轴线与机位 149
二、反跳轴与跳轴 151
第五章 常规蒙太奇剪辑（二）叙述线 159
第一节 剪辑的叙述线 159
第二节 叙述线中的时间与空间 168
一、剪辑镜头间的时间关系 170
二、剪辑镜头间的空间关系 174
第三节 时间与空间的组合 178
第六章 常规蒙太奇剪辑（三）原则与技术 206
第一节 零度剪辑风格 206
第二节 常规剪辑的原则 213
一、加减法原则 213
二、时空补偿原则 217
三、流畅原则 223
第三节 电影作品的剪辑 244
第四节 电视作品的剪辑 250
第七章 “声音”语言与“声音”剪辑 263
第一节 声音剪辑简史 263
第二节 声音元素的美学含义 272
一、声音的造型美 274
二、声音的剪辑美 286
第八章 非常规蒙太奇剪辑的理论基础 299
第一节 一种“新”的电影“语言” 299
第二节 新影视语言的基础理论 314
第三节 新影视语言的结构观念 328
一、表层结构与深层结构 328
二、二元对立 336
三、符号 352
四、隐喻与转喻 368
后记 379
又后记 386