第一篇 纪录片的前期创作 1
一、根本之点：摄影机的眼睛 1
二、环境：对未知世界的一种认知 5
三、自然、文化、联系及构思 11
四、描述：观察视点与情绪表现 23
五、新整合：局限与控制 26
六、距离：镜头与材料的新视域 33
七、摄影机：一种运动揭示 40
八、镜头语义与主题象征 45
九、纪录片，途中的思想家 51
十、编导：材料视域及其视界的中介者 64
第二篇 纪录片的后期创作 74
一、整体的重建、复制和再创造 74
二、强调：某种特定的表现 84
三、一种框架：剪与编 89
四、从纪录片中的诗到纪录片的诗 96
五、剪辑者：从开始到结束 105
六、解说词与纪录片语言 122
七、《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择 127
第三篇 纪录片叙事形式及类型 144
一、由小说及寓言知觉形式展开的问题视域 144
二、从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则 157
三、流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知 167
四、电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知 175
五、《冬天》的西部情结及语言特征 198
六、《夏天》的新闻故事及语言特征 208
七、《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考 231
八、类型与传统：从卢米埃尔到梅里爱 259
九、类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫 272
十、纪录：素朴的穿透 278
十一、表现：永远的先锋 286
十二、政论：时代精神的张扬 293
参考文献 308
后记 310