第一章 美学的独立与艺术理论 1
第一节 沙夫茨伯里的审美直觉 3
原典选读：［英］沙夫茨伯里：《道德学家》（节选） 6
第二节 鲍姆嘉通论“美学” 11
原典选读：［德］鲍姆嘉通：《美学》（节选） 15
第三节 康德的“无目的的合目的性” 19
原典选读：［德］康德：《判断力批判》（节选） 23
第四节 黑格尔的艺术哲学 30
原典选读：［德］黑格尔：《美学》（节选） 33
第二章 艺术美感的多样性 40
第一节 休谟的趣味标准 42
原典选读：［英］休谟：《论趣味的标准》（节选） 46
第二节 康德的“艺术中的鉴赏力” 53
原典选读：［德］康德：《判断力批判》（节选） 57
第三节 伽达默尔的“作为游戏的艺术” 64
原典选读：［德］伽达默尔：《美的现实性——作为游戏、象征和节日的艺术》（节选） 68
第四节 本雅明的“灵韵” 72
原典选读：［德］本雅明：《机械复制时代的艺术作品》（节选） 76
第三章 艺术与情感 82
第一节 亚里士多德的净化论 85
原典选读：［古希腊］亚里士多德：《诗学》（节选） 87
第二节 托尔斯泰论艺术的情感表现 92
原典选读：［俄］托尔斯泰：《什么是艺术》（节选） 95
第三节 克罗齐和科林伍德的表现主义 101
一、克罗齐的“直觉即表现” 102
原典选读：［意］克罗齐：《美学原理》（节选） 104
二、科林伍德的表现主义美学 105
原典选读：［英］科林伍德：《艺术原理》（节选） 106
第四节 姚斯的“期待视野” 111
原典选读：［德］姚斯：《审美经验与文学解释学》（节选） 114
第四章 文学与形式 119
第一节 古希腊的形式观 122
原典选读：［古希腊］柏拉图：《理想国》（节选） 125
第二节 什克洛夫斯基的“陌生化” 129
原典选读：［俄］什克洛夫斯基：《作为手法的艺术》（节选） 132
第三节 苏珊·朗格论艺术形式 135
原典选读：［美］苏珊·朗格：《情感与形式》（节选） 138
第四节 詹姆逊的马克思主义视野下的艺术形式理论 143
原典选读：［美］詹姆逊：《马克思主义与形式》（节选） 146
第五章 当代艺术理论 151
第一节 艺术定义的转变 153
原典选读：［美］乔治·迪基：《艺术的体制理论》（节选） 156
第二节 当代马克思主义艺术理论 159
原典选读：［英］雷蒙德·威廉斯：《马克思主义与文学》（节选） 161
第三节 结构主义艺术理论 165
原典选读：［英］布列逊：《注视被忽视的事物：静物画四论》（节选） 169
第四节 后现代主义艺术理论 172
原典选读：［法］福柯：《这不是一只烟斗》（节选） 175
第六章 从绘画到电影 180
第一节 再现与艺术价值 182
原典选读：［美］戴维·萨默斯：《再现》（节选） 186
第二节 视觉艺术与非视觉艺术 188
原典选读：［英］约翰·伯格：《观看之道》（节选） 190
第三节 作为艺术的电影 196
原典选读：［德］鲁道夫·爱因汉姆：《电影作为艺术》（节选） 197
第四节 蒙太奇与电影艺术结构 201
原典选读：［法］安德列·巴赞：《电影语言的演进》（节选） 203
第七章 作为艺术的建筑 208
第一节 功能主义 210
原典选读：［法］勒·柯布西耶：《建筑或者革命》（节选） 214
第二节 形式主义 219
原典选读：［美］伊利尔·沙里宁《形式与空间》（节选） 221
第三节 建筑与交流 225
原典选读：［英］查尔斯·詹克斯：《建筑艺术交流的模式》（节选） 227
第四节 后现代主义建筑 230
原典选读：［美］罗伯特·文丘里等：《向拉斯维加斯学习》（节选） 231
第八章 日常生活美学 235
第一节 杜威的“艺术即经验” 238
原典选读：［美］约翰·杜威：《拥有一个经验》（节选） 239
第二节 海德格尔的“艺术作品的本源” 247
原典选读：［德］马丁·海德格尔：《艺术作品的本源》（节选） 248
第三节 韦尔施的“美学转向” 257
原典选读：［德］沃尔夫冈·韦尔施：《审美化过程：现象、区分和前景》（节选） 258
第四节 费瑟斯通的“日常生活审美化” 267
原典选读：［英］迈克·费瑟斯通：《日常生活的审美呈现》（节选） 268
第九章 生活艺术与身体美学 278
第一节 尼采的“酒神精神” 281
原典选读：［德］弗里德里希·尼采：《日神与酒神》（节选） 282
第二节 维特根斯坦的“美是幸福的” 289
原典选读：［奥］路德维希·维特根斯坦：《1914—1916年笔记》（节选） 292
第三节 福柯的“审美化生存” 321
原典选读：［法］米歇尔·福柯：《关心自己》（节选） 323
第四节 舒斯特曼的“身体美学” 340
原典选读：［美］理查德·舒斯特曼：《身体美学》（节选） 341