目 录 1
怎样完成我们的戏剧运动 1
民众剧的研究 5
叫座的戏与不叫座的戏 16
戏剧改革之理论与实际 20
开场白 67
动的艺术 69
戏剧与宣传 71
在中国演《茶花女》的过去与现在 74
要与不要 76
谈卜留 78
到底谁养活谁？ 81
最后的命令 86
因《一百二十五两银子的脸子》说起巴雷 89
听观众的话 92
岭大最近之戏剧比赛 94
怎样完成戏剧运动 97
广州今日之学校剧 104
《怒吼吧中国》上演记 106
演《怒吼吧中国》谈到民众剧 108
本年元旦中上学校独幕剧比赛的评判 113
戏剧运动与学校戏剧 118
在广州学校剧团联席会议上的开会词 120
关于邓逊尼的片语 122
中国艺术界的救贫运动 125
为什么要写实 128
导演经验谈 132
话剧职业化问题讨论 139
户外与户内的演出 141
能否把圈子放得更大 144
关于西南第一届戏剧展览会 147
苏联第一届的戏剧节 152
作家谈 162
克服缺点发挥创造 166
——中央戏剧学院1950年上半年的工作报告 166
演员必须念好台词 179
台词课教学大纲的说明 207
苏联戏剧专家普·乌·列斯里对中国戏剧运动的巨大贡献 218
怎样才是戏剧 222
一出成功的好戏《关汉卿》 226
——看彩排的印象记 226
歌颂中朝友谊的《友谊》 234
在传统的基础上创造最新最美的戏剧艺术 237
话剧演员的基本训练与文艺修养 241
话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统 247
——为苏联科学院艺术史艺术理论研究所作 247
话剧向传统学习的问题 278
——在中央戏剧学院讲课的记录 278
话剧的今天 335
加强台词形体训练提高表演艺术水平 340
有关戏剧表演导演艺术的两个问题 347
关于继承传统和研究斯氏体系 363
现代法国剧坛之趋势 川口笃 予倩 372
日本戏剧运动的经过 小山内薰著 欧阳予倩译 380
包多丽许（George de Porto-Riche）研究 391
岸田国士著 欧阳予倩译 391
苏俄剧场的实际 中条百合子著 欧阳予倩译 400
高尔基与莫斯科艺术剧院 野崎韶夫著 欧阳予倩译 416