第一章 绪论 1
第一节 研究动机 2
壹、远因 2
贰、元曲在文学史上的地位 2
參、散曲的特质 3
肆、马致远在散曲史上的地位 4
第二节 马致远与《东篱乐府》 6
壹、马致远的生卒年考 7
贰、马致远的生平大略 8
參、《东篱乐府》的成书过程 10
第三节 本文研究的意义 12
壹、研究元曲在语言学上的意义 12
贰、运用语言风格学研究《东篱乐府》的意义 14
第四节 论文架构说明 14
第二章 散曲风格的形成 17
第一节 散曲兴起的历史因素 18
壹、都市经济的发展 19
贰、文人地位没落 20
參、种族歧视 20
肆、上位者的喜好 21
第二节 散曲音乐的形成 22
壹、传统词乐 23
贰、少数民族乐曲 24
參、民间歌曲 26
肆、讲唱文学 27
第三节 散曲语言特色的形成 30
壹、时代潮流 31
贰、可加衬字 32
參、多样的词语 34
肆、自然的声韵 36
伍、丰富的对仗与重叠 39
第三章 语言风格学诸问题 43
第一节 语言风格的定义与形成要素 44
壹、风格的定义与要素 44
贰、语言风格的定义 45
參、语言风格的形成要素 50
肆、汉语语言风格研究的可行性 52
第二节 语言风格学的内容与历史 54
壹、语言风格学的内容 55
贰、语言风格学的发展历史 59
第三节 语言风格学的范围 66
壹、文体学与语言风格学 66
贰、语体学与语言风格学 68
參、修辞学与语言风格学 70
肆、文艺风格学与语言风格学 71
伍、文章风格学与语言风格学 71
第四节 语言风格学的研究方法 72
壹、分析综合法 73
贰、比较法 74
參、统计法 77
肆、动态研究法 77
伍、风格实验法 78
第四章《东篱乐府》的音韵风格 81
第一节 多样的韵律类型 84
壹、同音重复 85
贰、头韵 90
參、押韵 93
肆、句中韵 97
伍、协主要元音 99
陸、协韵尾 101
第二节 自然的顿歇 104
壹、间歇节奏 106
贰、停顿节奏 109
第三节 双声叠韵词的运用 114
壹、对偶句的双声叠韵词 115
贰、句首的双声叠韵词 119
參、句末的双声叠韵词 122
肆、第二音顿处的双声叠韵词 126
第四节 句式的反覆 128
壹、带同字的句式反覆 129
贰、不带同字的句式反覆 132
第五章 《东篱乐府》的词汇风格 137
第一节 复音词的构词类型 138
壹、衍声词 139
贰、合义词 149
參、派生词 160
肆、重叠词 172
伍、节缩词 179
第二节 代词的运用 184
壹、人称代词 184
贰、指示代词 194
參、疑问代词 200
第三节 成语与典故 210
第四节 颜色词 218
壹、颜色词的词汇意义分类 219
贰、句中的使用情形 223
第五节 虚词 228
壹、语法虚词 229
贰、语用虚词 243
第六节 词类活用 254
壹、名词活用为形容词 256
贰、名词活用为动词 256
參、形容词活用为动词 257
肆、动词活用为形容词 259
伍、动词活用为名词 260
第六章 《东篱乐府》的句法风格 263
第一节 构句风格 265
壹、非主谓句 265
贰、特殊句式 268
第二节 用句风格 274
壹、陈述句 274
贰、疑问句 281
參、祈使句 285
肆、感叹句 288
第三节 走样句 290
壹、移位 294
贰、省略 299
第四节 对偶句的假平行 302
壹、词义的假平行 303
贰、词性的假平行 305
參、构词的假平行 306
肆、句法的假平行 307
第七章 结论 311
第一节《东篱乐府》语言风格综论 312
壹、《东篱乐府》的音韵风格 312
贰、《东篱乐府》的词汇风格 315
參、《东篱乐府》的句法风格 316
第二节 散曲研究与语言风格学研究的未来展望 320
参考书目 321