何溶 29
美术创作的伟大转折 29
美术创作的伟大转折 29
将人生有价值的东西毁灭给人看——读连环画《枫》和想到的一些问题 34
将人生有价值的东西毁灭给人看——读连环画《枫》和想到的一些问题 34
读四川青年美展及其他——再论美术创作的伟大转折 43
再论“牡丹好，丁香也好” 50
附：栗宪庭《敏锐、胆魄、宽容和历史感——作为批评家和编辑家的何溶》 60
邵大箴 66
我的批评观 66
也谈《父亲》这幅画的评价 67
青年美术群体和其他 77
传统绘画体系与多元发展趋势 86
水天中 95
我的批评观 95
关于乡土写实绘画的思考 96
“中国画”名称的产生和变化 101
现代中国文化与现代中国风景画（节选） 108
说“反讽”——对一种流行风格的探讨 119
陶咏白 125
我的批评观 125
女肖像：是文化的主体，还是文化的“宠物”？ 126
走向自觉的女性绘画 133
为了不再“缺席”的历史 142
我的批评观 150
郎绍君 150
我的批评观 150
心欲静，忧未歇——《周思聪画集》序 152
心欲静，忧未歇——《周思聪画集》序 152
城市梦魇——李孝萱的水墨 162
城市梦魇——李孝萱的水墨 162
朴素而灿烂——田黎明和他的风格创造 165
朴素而灿烂——田黎明和他的风格创造 165
重建中国的精英艺术——对20世纪中国美术格局变迁的再认识 170
贾方舟 181
我的批评观 181
我的批评观 181
纯形式与纯艺术——关于形式的对话（一） 183
“天书”五解 191
“天书”五解 191
性别身份的自我定义——关于“男性艺术”的迷思与个案分析 199
刘骁纯 212
我的批评观 212
我的批评观 212
寻找非架上艺术的“真”——从陈丹青对徐冰的批评说起 213
引用≠抄袭 218
艺术≠政治 221
艺术≠政治 221
“从地下走向国外”的状态应该改变——上海双年展的价值 224
“从地下走向国外”的状态应该改变——上海双年展的价值 224
说光州，也是说上海——就“双年展”致费大为的公开信 229
说光州，也是说上海——就“双年展”致费大为的公开信 229
何谓后现代？——《西方现代艺术·后现代艺术》读后 234
何谓后现代？——《西方现代艺术·后现代艺术》读后 234
再谈后现代——朱其先生《亨利·摩尔有多伟大？》一文读后 240
皮道坚 247
我的批评观 247
也谈中国的视觉革命 249
水墨性话语与当下文化语境 261
水墨性话语与当下文化语境 261
水墨实验20年——一个由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅 270
水墨实验20年——一个由“出位”而重新“到位”的精神文化之旅 270
陈孝信——思性与诗性的和谐 278
陈孝信——思性与诗性的和谐 278
我的批评观 278
转型与创造——略论许江、施慧的《棋·纸·艺》 280
转型与创造——略论许江、施慧的《棋·纸·艺》 280
周长江的东方梦——略论《互补系列》及其他 290
周长江的东方梦——略论《互补系列》及其他 290
试论“版本”与“版本”的转换——关于中国现、当代艺术的一次思考 296
彭德 305
我的批评观 305
审美作用是美术的唯一功能 306
绘画的命运 310
绘画的命运 310
人格批评不能废黜——致朱青生 313
“彭德独白”（5篇） 316
争鸣，争什么？ 327
争鸣，争什么？ 327
挑剔科学——致21世纪艺术家 329
新兴雅艺术 332
新兴雅艺术 332
第十个缪斯 336
邓平祥——我的批评观 336
艺术思考进入“人”的层次 338
艺术思考进入“人”的层次 338
文化更新的躁动——论当代美术思潮的动力 350
论陈丹青（节选） 353
论陈丹青（节选） 353
人的理性沉思（节选）——略论程丛林的主题性油画创作 355
人的理性沉思（节选）——略论程丛林的主题性油画创作 355
时空交错古今相融——俞晓夫作品简析 358
时空交错古今相融——俞晓夫作品简析 358
精神的艺术——丁方艺术略论 361
栗宪庭 364
我眼中的艺术批评 364
时代期待着大灵魂的生命激情 366
重要的不是艺术 372
重要的不是艺术 372
“后89”艺术中的无聊感和解构意识——“现世写实主义”与“政治波普”湖流析 376
“后89”艺术中的无聊感和解构意识——“现世写实主义”与“政治波普”湖流析 376
自有未泯灭的人文感觉——“对伤害的迷恋”策展手记 390
后记 398