引言 1
一 研究的目的与意义 1
二 关于本书研究的历史与现状 4
三 本书的努力目标 11
四 本书主要研究方法 11
第一章 中国山水画与西方风景画表现中的空间意识 13
第一节 空间、空间意识与绘画空间 13
一 空间与空间意识 13
二 绘画空间与自然空间 16
第二节 中国传统绘画的空间意识 20
一 中国空间概念与空间意识 20
二 中国山水画表现中的空间意识 25
第三节 西方传统绘画的空间意识 34
一 西方空间概念与空间意识 34
二 西方风景画表现中的空间意识 38
第二章 中国山水画与西方风景画空间表现特点的历史考察 45
第一节 中国山水画空间表现特点的历史演进 45
一 空间表现特点的形成——魏晋隋唐时期 45
二 空间表现特点的发展——五代两宋时期 55
三 空间表现特点的成熟——元明清时期 62
第二节 西方风景画空间表现特点的历史演进 68
一 空间表现特点的形成——古希腊到文艺复兴时期 68
二 空间表现特点的发展——巴洛克到新古典主义和浪漫主义时期 79
三 空间表现特点的成熟——现实主义到印象主义时期 86
第三章 中国山水画空间表现的主要特点 92
第一节 空间表现的意象化 92
一 表现手段的虚拟化 94
二 以虚实对比表现空间 102
三 以“重叠”关系表现空间 108
四 以对立统一的辩证思想表现空间 114
第二节 节奏化流动的空间表现 119
一 以流动的视点表现空间 119
二 “以大观小”的主体意识 124
第四章 西方风景画空间表现的主要特点 129
第一节 空间表现的视像化 129
一 注重物象的明暗关系和光线变化 130
二 以丰富的色彩变化表现空间 138
第二节 静止的空间表现 147
一 以“焦点透视”表现空间 148
二 凝固时间的空间表现 156
第五章 中国山水画与西方风景画空间表现中的一致性 162
第一节 山水画与风景画的空间表现都是再现与表现的统一 162
一 再现的一致性 163
二 表现的一致性 169
第二节 山水画与风景画的空间表现都是视觉与知觉的统一 173
一 视觉反映的一致性 173
二 知觉表现的一致性 178
第三节 山水画与风景画空间表现中“透视”的一致倾向 183
一 中国山水画空间表现中的“定点透视”现象 184
二 西方风景画空间表现中对焦点透视的突破 188
第六章 山水画与风景画空间表现方式的融合 193
第一节 20世纪中国山水画家对西方风景画表现因素的借鉴 193
一 黄宾虹的山水画对西方绘画因素的借鉴 194
二 李可染的山水画对西方绘画因素的借鉴 201
第二节 西方画家在风景画表现中对中国山水画因素的借鉴 207
一 西方传统画家在风景画表现中对传统规则的突破 208
二 中国油画风景表现中对山水画因素的借鉴 212
第七章 中国山水画空间表现特点形成的主要原因 221
第一节 “天人合一”思想与中国山水画空间表现 221
一 “天人合一”思想与中国艺术的思维模式 221
二 “天人合一”思想对中国山水画空间表现的影响 224
第二节 “传神论”、“意象论”与中国山水画空间表现 238
一 “传神论”对中国山水画空间表现的影响 238
二 “意象论”对中国山水画空间表现的影响 242
第三节 汉字书法与中国山水画空间表现 247
一 汉字书法与山水画空间表现的相同之处 247
二 汉字书法对山水画空间表现的影响 253
第八章 西方风景画空间表现特点形成的主要原因 260
第一节 主客相分的思维模式与西方风景画的空间表现 260
第二节 摹仿说与西方风景画空间表现 271
第三节 古希腊雕刻与西方风景画空间表现 276
第九章 中国山水画与西方风景画之特质差异 285
第一节 中国山水画的审美特点和表现方式 285
第二节 西方风景画的审美特点和表现方式 289
第三节 中国山水画与西方风景画的真实观与写生观 295
一 中西传统绘画的真实观 296
二 中国山水画与西方风景画的写生观 301
结论 307
参考文献 315
后记 322