序 3
主编的话 7
导论 17
第一章1900-1911年的社会图景 23
第一节 新政和预备立宪 24
一、政治与军事改革 25
二、新学教育与奖励工商 28
三、中外关系与法律改革 33
第二节 经济自由与习俗变迁 36
一、经济自由的巨大成就 36
二、趋“新”慕“西”的生活方式 40
第三节 社会阶层流动 50
一、城市社会阶层变化 51
二、农村社会的死水微澜 57
第四节 大众传播下的社会关系重构 59
一、清末的办报高潮 59
二、铜版制版与“形象的在场” 66
小结 68
第二章 1900-1911年的影像文化总貌 71
第一节 纪录性影像大流行 72
一、1900-1901：镜头中动荡的中国社会 72
二、旅行科考与西部探险 76
三、西方记者的时政报道 81
四、国人眼中的新闻时事 83
第二节 痕迹性影像的证据意义 88
一、图像学研究的影像分类 88
二、偶像职能的主动利用 89
三、合影留念与“有图为证” 91
第三节 相似性影像的外部观看 95
一、文字里的中国印象 95
二、西方视野里的《中国十八省府》 98
三、民间化的细节报道 100
第四节 象征性影像的有所指陈 102
一、中国的酷刑 102
二、女人的小脚和男人的辫子 105
三、鸦片横行的中华象征 106
小结 108
第三章 1900-1911年的影像产制环境 109
第一节 便捷拍摄与纪录摄影 110
一、照相设备与感光材料的发展及销售 110
二、摄影教学与专著出版 114
第二节 因人而异的影像记录 117
一、利卡尔顿的“对照观看”与立体照片 117
二、莫里循等人的职业摄影报道 121
三、同一事件的不同角度 123
第三节 照相馆摄影的新探索 126
一、化装像的合谋 126
二、照相营生与戏装照 131
三、分身像与中国景 134
第四节 贴册报刊的影像再生产 137
一、贴册背后的权力意志 137
二、报刊宣传的意趣声音 142
小结 144
第四章 1900-1911年的影像构成性特色 145
第一节 开阔的视野与精巧的细部 146
一、西湖风景的多角度尝试 147
二、中国古建筑的逼视观看 151
第二节 个人与集体意识的全面觉醒 156
一、形式多样的个人肖像 157
二、合影的门道与意义 159
三、手工上色与摆布拍摄 162
第三节 永不磨灭的民俗风景 164
一、费佩德拍摄的杭州与那爱德拍摄的成都 164
二、清末集市与生产生活百态 168
第四节 不可回避的时事新闻 172
一、庚子事变的仇视 173
二、辛亥革命的关注 174
三、日俄战争的转折 177
小结 178
第五章 1900-1911年影像的大众传播 181
第一节 从私人留存到公开发售 182
一、肖像摄影的政治经济营销 183
二、风俗时事影像的消费 185
第二节 从官方评选到社会舆论 189
一、南洋劝业会的影像评选与应用 189
二、影像文学与相馆林立 192
第三节 从传递信息到传播观点 196
一、摄影印刷与阅报风尚 196
二、《民报》与《新民丛报》的论战 198
三、影像引导人心向背 201
第四节 从国内传播到国际形象 204
一、商业性的国际传播 204
二、报刊传媒的主客观报道 206
小结 212
第六章 1900-1911中国述 213
第一节 本时期电影的文化特征 214
一、“影”戏 214
二、民闻特色 216
三、西方主导 216
第二节 本时期电影的生产特点 219
一、本时期电影生产概况 219
二、照相馆摄制的中国最早电影 219
三、外国商人的推动与电影制作公司的成立 222
四、本时期电影生产的特点 224
第三节 本时期电影的风格式样 225
一、“戏”字当头，“影”作态秀 225
二、以社会和历史构筑的简单情节 227
第四节 本时期电影的展示场域 228
一、茶园放映 228
二、戏院登台 232
小结 236
第七章 1900-1911年影像的主要作者 237
第八章 1900-1911年影像选萃 265
第九章 结束语 311
第一节 生产、构成、传播的连锁变化 312
第二节 自然、学艺、道德、历史的综合观照 316
参考文献 323
一、著作 324
二、论文 328
后记 331