绪论 1
第一章《蛇郎》和历史上的三（两）姐妹故事 5
一从蛇故事到《蛇郎》故事 6
二《蛇郎》以外的三（两）姐妹故事 10
三《蛇郎》与三（两）姐妹故事主题的传统阐释 14
第二章 童话诗《马莲花》 18
一《马莲花》在形式层面的创新 19
二《马莲花》在意象、结构层面的创造 20
三 赞美劳动：《马莲花》的新主题 22
四《马莲花》的个性化艺术追求 24
第三章 童话剧《马兰花》 27
一“马兰山”：一个新创的艺术世界 28
二 老猫：一个新形象 30
三 周恩来对《马兰花》的误读 34
四《马兰花》和三（两）姐妹故事的儿童化倾斜 38
第四章 童话电影《马兰花》 41
一 从童话剧到童话电影 41
二 老狼：一个暗藏的阶级敌人的形象 42
三 大兰形象的新特征：中间化 44
四《马兰花》主题和1960年代社会思维模式的对应 46
五《马兰花》的内容和接受的矛盾性 47
第五章 一些与三（两）姐妹故事相关相近的新作品 52
一《白毛女》 52
二《姊妹易嫁》 54
三《青蛙骑手》 59
第六章 大众传媒和三（两）姐妹故事的现代转型 63
一读图时代的《马兰花》 63
二《马兰花》的祛魅性 65
三《马兰花》的游戏性 69
第七章 西方文学中的三（两）姐妹故事 72
一《厄洛斯与普塞克》 72
二《美妞与怪兽》 75
三《一朵小红花》 81
四动画片《美妞与怪兽》 83
五西方文学理论对三（两）姐妹故事的阐释 88
第八章 在中西文化比较中重新审视中国三（两）姐妹故事 92
一 中西三（两）姐妹故事源头上的相似性 92
二 视角差异：人生和社会 98
三 女性意识：两性矛盾和女性间的冲突 103
四 中国的三（两）姐妹故事何以走向儿童化 105
五 三（两）姐妹故事改编中的媒介因素 107
参考文献 109
附录：女性民俗中的欲望叙述——以女性禁忌民俗为例 111
后记 167