第一篇 晋中秧歌的起源与发展 1
第二篇 晋中秧歌剧作的审美特色 9
第三篇 音调与调式分析 13
第一章 晋中秧歌的音调结构 14
第一节 特性乐汇的音程结构 15
一、骨干音和正音之间的单纯音程结合 15
二、骨干音和正音之间的区间音程结合 23
三、半音的属性及导向 41
四、三整音格局 73
第二节 特性乐汇的线条形态 91
一、上跳下折式 91
二、回纹式 94
三、上弧式 95
四、波浪式 96
第三节 特性乐汇的调式结构 97
一、单一型调式结构 97
二、交替型调式结构 100
三、综合型调式结构 103
四、复合型调式结构 105
第四节 特性乐汇的调式骨干音——论晋中秧歌的调式骨干音结构类型 108
一、单一式（单线性、主调性）结构 108
二、复合式（多线性、复调性）结构 113
三、更换式（交替性、对比性）结构 119
第五节 润腔与装饰 122
一、创腔上的润腔与装饰 123
二、演唱上的润腔与装饰 129
第六节 音列的扩大与综合 136
一、 “？5”音的旋律属性及导向 137
二、 “？1”音的旋律属性及导向 141
第二章 偏音不偏——论偏音的多重功能性 145
第一节 “清角”、 “变宫”音的双重功能性 146
第二节 “变徵”音的多重功能性 150
第三节 “清羽”音的多重功能性 156
第三章 论晋中秧歌的调发展 163
第一节 单一主音结构 164
第二节 多主音结构 166
一、交替换主 166
二、移宫犯调 169
第三节 复合主音结构 174
一、异宫并联 174
二、双重综合 180
第四章 异宫并联及其调式的多重综合性——兼论综合调式 187
第一节 单一式综合调式 189
第二节 同主式综合调式 190
第三节 更换式综合调式 192
第五章 “三整音”的特殊旋法及其调式的双重综合性 199
第四篇 句式与曲式分析 227
第一章 晋中秧歌的曲式结构 228
第一节 两句结构 229
第二节 三句结构 234
一、加衬重复末乐句的单乐段 235
二、外部重复半乐句的单乐段 236
三、内部扩充三乐句的单乐段 237
第三节 四句结构 238
一、连贯展开式双乐段 238
二、再现式双乐段 239
三、连贯展开式 241
四、句幅扩充式 242
五、减时紧缩式 244
六、并句紧缩式 245
七、重复再现式 246
八、连续分解式 247
九、同韵归结式 248
十、异调补尾式 249
十一、密疏对比式 250
十二、乐段复合式 251
第四节 五句结构 252
一、闪闪碰闪结构 252
二、碰闪碰碰结构 258
三、加连接句的五个乐句双乐段 259
第五节 垛句结构 262
一、两句加垛结构 262
二、两句半（或三句）加垛结构 269
三、四句加垛结构 276
四、垛句乐段 278
第六节 花句结构 280
一、句式规格不等、长短不一 283
二、字句规格不等、长短不一 286
第七节 论晋中秧歌的衬词衬腔结构 290
一、垫衬润腔 290
二、填衬补腔 291
三、加衬扩腔 293
四、主衬缀合 298
第二章 韵的呼应结构纵横谈 306
第一节 韵的呼应结构意义——纵横共生、内外相结 306
第二节 韵的呼应结构状况——相成统一、相扰异化 308
第三节 韵的呼应结构形态 312
一、向心式结构 312
二、离心式结构 319
三、重复式结构 323
第三章 晋中秧歌吊煞句 325
第一节 “喧宾夺主”式吊煞句 326
第二节 “无终待续”式吊煞句 334
第三节 “接长换尾”式吊煞句 335
第四节 “双重综合”式吊煞句 338
第五篇 晋中秧歌的当代生存境遇 344