《诗经》末章变调诗篇研究&吕珍玉 1
壹、前言 2
贰、《诗经》重章诗篇及其艺术特色 2
參、末章变调诗篇 8
肆、末章变调诗篇的形式特点 10
伍、末章变调诗篇的章法特点 15
陆、末章变调诗篇的写作形式 27
柒、未章变调诗篇的内容特点 31
捌、结语 34
《诗经》之叙述视点及视点、聚焦模糊诗篇诗旨问题探讨&吕珍玉 39
壹、前言 40
贰、《诗经》中的几种叙述视点 42
參、视点与聚焦模糊诗篇举例讨论 56
肆、结语 77
《诗经》顶真修辞技巧探究&吕珍玉 83
壹、前言 84
贰、何谓顶真修辞法？ 84
參、《诗经》中顶真修辞诗篇及形式 87
肆、《诗经》顶真修辞的作用 97
伍、《诗经》顶真修辞对后代文学作品的影响 104
陆、结语 112
《诗经》中的名言探究&吕珍玉 115
壹、前言 116
贰、《诗经》中的名言 118
參、《诗经》中名言的语义内涵 120
肆、《诗经》名言的表述特点 126
伍、《诗经》名言的修辞特点 128
陆、结语 131
概念譬喻理论的诗歌诠释——以《诗经·摽有梅》为例&林增文 135
壹、前言 137
贰、〈摽有梅〉的诗旨与大意 137
參、概念譬喻理论与诗歌诠释 141
肆、〈摽有梅〉诗中的譬喻运作 144
伍、结论 149
分化中的统一——《诗经·巧言》的总体性隐喻阅读&林增文 153
壹、前言 155
贰、理论背景——总体性隐喻阅读的理论、方法与限制 156
參、语料分析——《诗经·巧言》的总体性隐喻阅读 162
肆、结论 171
《诗经》中的情感表现探讨&赖晓臻 177
壹、前言 178
贰、喜 180
參、怨 183
肆、哀 188
伍、惧 195
陆、爱 199
柒、恶 205
捌、结论 210
《诗经》抒情方法探讨&赖晓臻 213
壹、前言 214
贰、重章叠唱 214
參、意象化抒情 218
肆、叙述抒情 225
伍、对面著笔 230
陆、结论 235
《诗经》男性人物形象塑造技巧&谭庄兰 241
壹、前言 242
贰、男性人物的外在描写 243
參、内在描写 256
肆、环境（景物）烘托，气氛营造 262
伍、其他塑造技巧 269
陆、结语 275
《诗经》讽刺艺术研究&林芹竹 281
壹、前言 282
贰、赋与兴的写作手法 283
參、修辞格的运用 297
肆、内容的特殊安排 333
伍、结语 336
《管锥编·毛诗正义》论《诗》之修辞、句法与表达艺术&张惠婷 341
壹、前言 342
贰、比喻 345
參、歇后、倒装 355
肆、烘托 360
伍、Y叉句法 362
陆、反词质诘、反经失常诸喻 365
柒、代言体、话分两头 368
捌、倩女离魂法：己思人乃想人亦思己，己视人适见人亦视己 372
玖、情境描写法 375
拾、其他 377