第一章 影视艺术总论 1
第一节 电影与电视 1
一、电影与电视的区别 1
二、电影与电视的共性 3
第二节 影视艺术的特征 4
一、综合性特点 4
二、逼真性特点 6
三、假定性特点 7
四、幻觉性特点 8
第三节 影视艺术与科技 9
一、科技构成影视艺术 9
二、技术与影视艺术的辩证关系 11
第四节 影视艺术与产业 11
第五节 影视艺术与意识形态 13
一、意识形态的概念 13
二、影视艺术与意识形态的关系 15
第六节 影视历史略论 17
一、电影史略 17
二、电视史略 20
第二章 影像元素 23
第一节 景别 24
一、景别的含义 24
二、景别的分类 24
第二节 构图 28
一、影视构图的含义 28
二、影视构图的组成和方式 29
第三节 镜头与运动 31
一、镜头运动的概念 31
二、镜头的运动形式 32
三、镜头的角度 35
第四节 光线 37
一、光的相对强度 37
二、光的方向 38
三、光的质量 39
第五节 色彩 40
一、色彩的基本概念 40
二、色彩的作用 41
第三章 声音元素 43
第一节 人声 44
一、对白 44
二、旁白 48
三、独白 50
第二节 音响 50
一、音响的分类 51
二、音响的作用 52
第三节 音乐 59
一、影视音乐的特点 59
二、影视音乐的作用 62
第四节 声画关系 65
一、声画合一 65
二、声画分立 66
三、声画对位 66
第四章 蒙太奇与长镜头 69
第一节 蒙太奇的概念 69
一、蒙太奇的基本含义 69
二、蒙太奇产生的基本原理 70
三、蒙太奇理论的发展 72
第二节 蒙太奇的类型与功能 77
一、叙事蒙太奇 79
二、表现蒙太奇 81
三、理性蒙太奇 82
四、蒙太奇的功用 83
第三节 长镜头的概念 87
一、长镜头的基本概念 87
二、长镜头的产生和发展 88
第四节 长镜头的功能与运用 90
一、长镜头的功能 90
二、纪实性长镜头的运用 91
三、场面调度长镜头的运用 92
第五章 电影美学思潮与流派 93
第一节 写实主义电影 93
一、基本观点 94
二、纪录片流派 94
三、德国新客观派电影 99
四、法国诗意现实主义电影 100
五、意大利新现实主义电影 100
第二节 现代主义电影 102
一、基本观点 104
二、欧洲先锋电影运动 104
三、法国“新浪潮”电影运动 108
四、意大利现代主义电影 112
第三节 娱乐主义电影 116
一、基本观点 117
二、好莱坞类型影片 117
第四节 政治电影 126
一、基本观点 126
二、法国政治电影 127
三、意大利政治电影 129
四、美国政治电影 131
第六章 中国电影的花样年华 133
第一节 中国内地的六代导演 133
一、第一代导演 133
二、第二代导演 134
三、第三代导演 135
四、第四代导演 136
五、第五代导演 138
六、第六代导演 140
第二节 香港电影的多元性 141
一、王家卫：香港的电影“作者” 143
二、周星驰：无厘头喜剧 145
三、徐克：新武侠电影 146
第三节 台湾电影的民族性 148
一、文学性 148
二、人文性 150
三、乡土性 152
第七章 影视短片制作 155
第一节 分镜头脚本与前期拍摄 155
一、分镜头脚本的基本格式 155
二、短片拍摄的前期准备 156
三、影视短片的前期拍摄 160
第二节 影视短片的剪辑与合成 165
一、会声会影X5工作界面概述 165
二、影视短片的剪辑步骤 173
三、合成与导出 186
第八章 经典影视作品赏析 190
一、偷自行车的人 190
二、红白蓝 193
三、拆弹部队 197
四、逃离德黑兰 201
五、霸王别姬 205
六、让子弹飞 209
七、岁月神偷 212
八、少年派的奇幻漂流 216
九、唐顿庄园 220
十、潜伏 226
参考文献 230
后记 231