音乐美学主要流派的系统分类&伽茨 1
导读：音乐美学的主要流派②&伽茨 3
上篇 作为他律艺术的音乐（他律美学）③ 29
第一部分 29
第一章 教条的内容美学 29
判断力批判（1790）&〔德〕伊马努埃尔·康德 29
亨德尔与莎士比亚——论音乐美学（1868）&〔德〕格奥尔格·戈特弗里德·格维努斯 33
促进音乐释义学发展的倡议（1902）&〔德〕赫尔曼·克雷奇马尔 44
美的文学和艺术讲演录（1801/1802）&〔德〕奥古斯特·威廉·施莱格尔 51
作为音乐理论生理学基础的音感觉论（1862）&〔德〕赫尔曼·冯·亥姆霍茨 57
评汉斯立克的《论音乐的美——音乐美学的修改刍议》（1854）&〔德〕赫尔曼·洛策 63
德国美学史（1868）&〔德〕赫尔曼·洛策 68
第二章 形式美学（负内容美学） 69
论音乐之精神（1912）①&〔德〕卡尔·沃尔夫斯凯尔 69
判断力批判（1790）&〔德〕伊马努埃尔·康德 74
面向音乐爱好者的音乐讲演录（1826）&〔瑞士〕汉斯·格奥尔格·内格里 76
第三章 部分的内容美学 83
作为表现的音乐（1885）&〔奥〕弗里德里希·冯·豪泽格尔 83
柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲（1855）&〔匈〕弗朗茨·李斯特 100
歌德书信集（1903）②&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 102
为《拉摩的侄儿》所加的注释（1805）&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 104
与爱克曼的谈话录（1827）&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 106
音乐美学要义（1888）&〔德〕胡戈·里曼 107
贝多芬给了我们什么？（1920）&〔意〕费鲁奇奥·布索尼 119
第四章 假定论的内容美学（形式美学和内容美学的各种组合） 121
未来的艺术作品（1850）&〔德〕里夏德·瓦格纳 121
歌剧与戏剧（1851）&〔德〕里夏德·瓦格纳 136
音乐与诗艺的分野——音乐美学研究（1856）&〔奥〕威廉·奥古斯特·安布罗斯 162
美与艺术——美学导论（1876/1877）&〔德〕弗里德里希·特奥多尔·菲舍尔 166
美学——美的心理学与艺术的心理学（1903）&〔德〕特奥多尔·利普斯 171
第二部分（化身美学） 175
柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲（1855）&〔匈〕弗朗茨·李斯特 175
美的哲学（1887）&〔德〕爱德华·冯·哈特曼 177
论音乐的本质（1929）&〔德〕保罗·莫斯 185
美学或者美的科学（1857）&〔德〕弗里德里希·特奥多尔·菲舍尔 188
美学讲演录（1818/1820讲演，1835①）&〔德〕格奥尔格·威廉·弗里德利希·黑格尔 202
作为意志和表象的世界（第一部：1819，第二部：1844）&〔德〕阿图尔·叔本华 228
附录和补遗（1851）&〔德〕阿图尔·叔本华 246
遗稿&〔德〕阿图尔·叔本华 251
下篇 作为自律艺术的音乐（自律美学） 255
第一章 作为近似自律艺术的音乐 255
歌德书信（1790/1827）&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 255
编年史（1805）&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 257
歌德致策尔特函（1799/1832）②&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 258
谈话录（1830/1831）&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 260
关于艺术的格言和感想（1829）&〔德〕约翰·沃尔夫冈·歌德 262
卡利哥纳（1800）&〔德〕约翰·戈特弗里德·冯·赫尔德 263
铭言（1834）&〔德〕罗伯特·舒曼 267
费迪南·希勒（1835）&〔德〕罗伯特·舒曼 268
柏辽兹的交响曲（幻想交响曲）（1835）&〔德〕罗伯特·舒曼 269
为钢琴谱写的幻想曲和随想曲（1838）&〔德〕罗伯特·舒曼 273
为乐队谱写的交响曲（1843）&〔德〕罗伯特·舒曼 274
关于柏辽兹的音乐创作答格里彭克尔（1844）&〔德〕罗伯特·舒曼 275
朝拜贝多芬之旅（1840）&〔德〕里夏德·瓦格纳 278
一个愉快的晚上（1841）&〔德〕里夏德·瓦格纳 280
论序曲（1841）&〔德〕里夏德·瓦格纳 288
论李斯特的交响诗（1857）&〔德〕里夏德·瓦格纳 291
柏辽兹和他的哈罗尔德交响曲（1855）&〔匈〕弗朗茨·李斯特 296
莫扎特（1856）&〔匈〕弗朗茨·李斯特 301
看不见的共济会（1793）&〔德〕让·保尔 302
少不更事的年岁（1803/1805）&〔德〕让·保尔 303
一位热爱艺术的修士的内心倾诉（1797）&〔德〕威廉·海因里希·瓦肯罗德 304
献给艺术之友的艺术畅想曲（1799）&〔德〕威廉·海因里希·瓦肯罗德 307
为瓦肯罗德的《艺术畅想曲》而作（1799）&〔德〕路德维希·蒂克 314
雅典娜神殿片断集（1798）&〔德〕弗里德里希·施莱格尔 325
片断集（1799）&〔德〕诺瓦利斯 326
卡洛风格的幻想篇（1814）&〔德〕恩斯特·特奥多·阿玛德乌斯·霍夫曼 327
谢拉皮翁兄弟（1819）&〔德〕恩斯特·特奥多·阿玛德乌斯·霍夫曼 333
关于音乐的一些短文（1820）&〔德〕恩斯特·特奥多·阿玛德乌斯·霍夫曼 338
歌德和一个孩子的通信（1835）&〔德〕贝蒂娜·冯·阿尔尼姆 339
未来音乐（1860）&〔德〕里夏德·瓦格纳 343
论国家与宗教（1864）&〔德〕里夏德·瓦格纳 345
贝多芬（1870）&〔德〕里夏德·瓦格纳 347
论歌剧的使命（1871）&〔德〕里夏德·瓦格纳 359
关于“乐剧”这一称谓（1872）&〔德〕里夏德·瓦格纳 361
悲剧的诞生（1871）&〔德〕弗里德利希·尼采 363
贝多芬以后的交响乐（1897）&〔奥〕费利克斯·魏因加特纳 370
第二章 作为绝对自律艺术的音乐 373
美学研究（1819/1837）&〔奥〕弗兰茨·格里尔帕策 373
从实践观点中产生的简明哲学百科全书（1831）&〔德〕约翰·弗里德利希·赫巴特 378
论音乐的美——音乐美学的修改刍议（1854）&〔德〕爱德华·汉斯立克 381
论音乐的美（1854）&〔德〕罗伯特·齐默尔曼 399
一位音乐的拉奥孔（1855）&〔德〕罗伯特·齐默尔曼 409
精神生活（1857）&〔德〕莫利茨·拉撒路 415
论音乐与唱词（1871）&〔德〕弗里德利希·尼采 424
美学引论（1876）&〔德〕古斯塔夫·特奥多尔·费希纳 429
从形式美学的观点看音乐的美和整体艺术作品（1877）&〔捷〕奥托卡·霍斯廷斯基 433
美学与普通艺术学（1906）&〔德〕马克斯·德斯瓦尔 449
新音乐美学论稿（1907）&〔意〕费鲁奇奥·布索尼 457
《浮士德博士》总谱序言提纲（1922）&〔意〕费鲁奇奥·布索尼 464
音乐修养与音乐听赏教育（1910）&〔德〕阿诺尔德·舍林 466
论与唱词的关系（1914）&〔奥〕阿诺尔德·勋伯格 472
“音想象论”思想（1916）&〔德〕胡戈·里曼 475
音乐无能新美学——腐败的征兆？（1920）&〔德〕汉斯·普费茨纳 478
论音乐的本质（1924）&〔德〕库特·辛格 484
何谓“新”音乐？（1928）&〔德〕保罗·贝克尔 486
瓦格纳——事业中的一生（1924）&〔德〕保罗·贝克尔 488
关于自律美学的若干批判性思考（1929）&〔德〕费利克斯·玛丽亚·伽茨 490
布鲁克纳的交响曲（1914）&〔德〕奥古斯特·哈尔姆 495
贝多芬（1927）&〔德〕奥古斯特·哈尔姆 498
线性对位基础（1916）&〔瑞士〕恩斯特·库尔特 502
浪漫主义和声及其在瓦格纳的《特里斯坦》中的危机（1919）&〔瑞士〕恩斯特·库尔特 504
布鲁克纳（1925）&〔瑞士〕恩斯特·库尔特 506
参考文献 512
内容索引 514
附录：本书原目录 517