序一 雕塑与建筑，历久而弥新的课题 1
序二 建筑师与雕塑家的互动 4
前言 相依相伴 相辅相成 6
1 尼罗河畔的不朽丰碑 14
最古老的建筑浮雕 14
大狮身人面像：为建筑而生的圆雕 16
古埃及浮雕语言的成熟 20
哈特舍普苏女王陵庙：古埃及最宏伟的石窟式陵庙 22
卡纳克阿蒙—瑞神庙：惊人的艺术交织 25
古埃及雕塑的建筑化 33
卢克索神庙：雕塑与建筑的严谨结合 34
阿部辛贝神庙：以雕塑为主体 38
古埃及建筑浮雕的最后绝唱 46
结语 52
2 昔日伊甸园的落日余辉 56
五腿人首翼牛像：建筑雕塑的典范 56
水平极高的亚述浮雕 62
新巴比伦的伊斯塔门 65
独立的大型雕塑纪念碑 69
波斯宫殿里的装饰浮雕 73
纪念性山崖浮雕 78
善于营造气势的长卷浮雕 83
结语 85
3 地中海升起的灿烂朝霞 88
地中海现存最早的装饰浮雕 88
狮子门：纪念性浮雕的最早实例 92
开创新格局的柱式建筑 93
雅典卫城：建筑与雕塑交织的范例 98
依势而建的圣地德尔菲 111
宙斯像：永存于记忆中的巨作 115
阿耳忒弥斯神庙与众不同的雕塑布置 118
莫索尔斯陵墓：融合不同的文明 121
帕加姆宙斯祭坛：突破传统的局限 124
独立的纪念性雕塑 126
结语 134
4 强大帝国的辉煌印痕 138
罗马广场群：建筑与雕塑的组合序列 138
纪功柱与凯旋门：古罗马的独特创造 145
和平祭坛的写实浮雕 149
角斗场与万神庙：建筑雕塑的布置手法影响深远 151
城市中的雕塑风尚 154
结语 159
5 神灵光影下的别样异彩 162
雕塑在欧洲中世纪的曲折道路 162
另类崛起的罗曼式建筑雕塑 162
哥特式建筑雕塑的发展变化 172
结语 179
6 现世人性的复兴觉醒 182
《天堂之门》：回归古典又勇于突破 182
大卫像：与环境完美交融 188
历尽坎坷的教皇陵墓工程 189
《昼》《夜》《晨》《暮》 194
以雕塑为主体的卡比托里广场 198
富有雕塑感的建筑设计 201
结语 203
7 勇于突破的“畸形珍珠” 206
大师伯尼尼：虚化建筑与雕塑的界限 206
“混搭”的意境 212
巴洛克建筑的雕塑化 218
结语 220
8 独树一帜的天竺遗存 224
阿育王的石柱：雕塑与建筑融为一体 224
神圣又亲切的印度佛塔 227
雕塑史上的重大事件：石窟的出现 236
五车神庙：印度建筑雕塑化的起始 241
巨型浮雕《恒河天降》 244
凯拉萨神庙：印度岩凿神庙的顶峰之作 247
建筑雕塑化的多种型制 252
海滩上的雕塑神车 258
耆那教神庙：巴洛克的极致 261
结语 265
9 密林深处的文明花朵 268
吴哥建筑雕塑的起点 268
吴哥寺：吴哥艺术的最强音 273
吴哥城：建筑与雕塑之城 281
戈布思滨：布满雕塑的山间林泉 296
爪哇岛上的波罗浮屠 297
结语 303
10 照耀三大洲的一弯新月 306
被限制的伊斯兰雕塑 306
阿尔罕伯拉宫的狮子喷泉 307
另辟蹊径的雕塑装饰 309
建筑重点部位的雕塑装饰 310
“米海拉布”与“穆克纳斯” 323
结语 331
11 荒野丛林中的奇崛瑰宝 334
奥尔梅克旷野上的巨石头像 334
特奥蒂华坎的金字塔神庙 335
玛雅的金字塔神庙 338
描写俘虏的纪念性雕塑 347
神秘的“光影蛇形”与恰克摩尔 349
雨神恰克的面具浮雕被普遍运用 354
恐怖游戏场的雕塑装饰 360
玛雅纪念碑：真正的编年史 364
玛雅雕塑功力深厚 371
托尔特克雕塑极富建筑感 373
阿兹特克雕塑奇诡神异 375
结语 384
12 华夏大地的永恒记忆 388
最初的大型纪念性环境雕塑 388
全景式的秦始皇陵墓雕塑 389
出奇制胜的汉代陵基雕塑 392
汉代基室浮雕：画像石与画像砖 395
转折：南北朝的陵墓雕塑 398
唐陵雕塑的创新 401
陵墓雕塑的僵化与衰落 406
中国石窟：以雕塑为重 407
摩崖造像：石窟艺术的新发展 417
石窟型制的巨大突破 420
璀璨的石窟泥塑艺术 424
古代建筑雕塑装饰的演变 430
影壁：建筑雕塑的重要舞台 437
表现具体人物的环境雕塑 439
结语 442
13 重大剧烈的动荡变革 446
《地狱之门》的探索 446
两位大师的不同“建筑感” 447
巨变：从传统到现代 452
亨利·摩尔的实践 455
雕塑与环境交织的新尝试 459
超大型雕塑的环境问题 462
苏联时代的特殊篇章 466
主题性的艺术综合体 470
两种艺术语言的模糊交融 475
惊世骇俗的安东尼·高迪 476
现代主义大师的大转弯 483
当今中国的雕塑性建筑巨构 486
解构主义建筑：雕塑性建筑的新例证 489
结语 493
主要参考文献及部分插图来源 494
世界部分著名建筑雕塑历史年代对照表 497
后记 501