序言&李修生 1
上册 中国戏剧的兴起与繁盛 3
第一章 中国戏剧的起源与形成 3
第一节 巫祭乐舞与华夏戏剧之孕育 4
第二节 优孟衣冠与角色装扮之滥觞 17
第三节 两汉百戏与戏剧之形成 25
第四节 傀儡戏的形成及其演变 31
第二章 中国戏剧的演进与突变 34
第一节 汉魏优戏的嬗变 34
第二节 《踏谣娘》与南北朝隋唐歌舞戏 39
第三节 “参军戏”的形成与衍变 44
第三章 宋金都市文化的高涨与北曲杂剧的成熟 50
第一节 宋都商业的腾涌与宋杂剧的蔚兴 50
第二节 金政权南迁与北杂剧的成熟 60
第三节 宋金杂剧的体制特征 72
第四章 元杂剧的兴盛与衰退 79
第一节 元杂剧的分期与流派的区分 79
第二节 元杂剧的兴盛和繁荣 84
第三节 元杂剧的衰微与戏剧形态的蜕变 105
第四节 元杂剧的体制特征 118
第五章 关汉卿和他的杂剧创作 125
第一节 关汉卿的生平和杂剧创作 126
第二节 《窦娥冤》、《蝴蝶梦》和其他社会剧 129
第三节 《救风尘》、《望江亭》和其他爱情风月剧 140
第四节 《单刀会》、《西蜀梦》和其他历史剧 147
第五节 关汉卿杂剧的卓越艺术成就 150
第六章 王实甫与《西厢记》 161
第一节 《西厢记》的作者及其题材来源 161
第二节 《西厢记》的戏剧冲突 166
第三节 《西厢记》的人物形象塑造 184
第四节 《西厢记》的结构特点和语言艺术 193
第七章 白朴和马致远 201
第一节 白朴和他的杂剧创作 201
第二节 马致远和他的杂剧创作 222
第八章 元代初期其他杂剧作家和作品 240
第一节 纪君祥、李寿卿等与元初历史剧 241
第二节 郑廷玉、杨显之等与元初社会剧 252
第三节 李潜夫、孟汉卿等与元初公案戏 269
第四节 康进之、高文秀等与元初水浒戏 284
第五节 尚仲贤、石子章等与元初婚恋杂剧 290
第九章 郑光祖和元代中期其他杂剧作家与作品 307
第一节 郑光祖和他的杂剧创作 308
第二节 宫天挺和他的杂剧创作 320
第三节 乔吉和他的杂剧创作 332
第四节 金仁杰和杨梓的历史剧 344
第十章 秦简夫和元代后期杂剧作家与作品 358
第一节 秦简夫与元后期家庭道德剧 358
第二节 元后期社会剧对吏治与秩序的维护 367
第三节 君权神授天命观在元末历史剧中的浓重投影 372
第四节 宗教观念的变异与元后期神仙道化剧的迷光幻彩 390
第十一章 南戏的形成和发展 406
第一节 南戏的兴起与传播 407
第二节 南戏体制与剧作的整体风貌 411
第三节 《永乐大典》戏文三种 422
第四节 元末四大南戏 429
第十二章 高明和他的《琵琶记》 443
第一节 高明的生平与创作 443
第二节 《琵琶记》的主题与人物形象塑造 446
第三节 《琵琶记》的结构特点与语言艺术 459
第四节 《琵琶记》的接受与影响 462
第十三章 元代戏曲理论的发轫与拓展 471
第一节 元代初期戏曲理论的发轫与奠基 472
第二节 元代中后期戏曲理论的演进与拓展 481
下册 中国戏曲的蝉蜕与变革 499
第一章 明代戏曲的传承与发展 499
第一节 明代的杂剧 499
第二节 明代的传奇 526
第二章 汤显祖与其传奇剧 535
第一节 汤显祖的生平与思想 535
第二节 《临川四梦》 544
第三节 以情反理的杰作：《牡丹亭》 554
第四节 汤显祖的影响 566
第三章 沈璟与吴江派 571
第一节 沈璟的生平与著述 571
第二节 沈璟的戏曲理论 573
第三节 沈璟的戏曲创作 580
第四节 “吴江派”的戏曲创作 592
第四章 清代戏曲的繁衍与蝉蜕 618
第一节 清代前期的传奇与杂剧 619
第二节 清代中后期的传奇与杂剧 634
第五章 李玉与苏州剧派 649
第一节 苏州剧派概述 649
第二节 李玉的生平与传奇创作 662
第三节 苏州剧派其他剧作家 670
第六章 李渔的传奇创作与戏曲理论 680
第一节 李渔的生平和思想 681
第二节 笠翁传奇十种 688
第三节 李渔的戏曲理论 707
第四节 评价与影响 716
第七章 洪昇与《长生殿》 723
第一节 洪昇的生平与创作 723
第二节 天宝遗事的文化底蕴 728
第三节 《长生殿》的主题和人物 733
第四节 《长生殿》的艺术风格 748
第八章 孔尚任与《桃花扇》 753
第一节 孔尚任的生平与创作 753
第二节 《桃花扇》的主题 758
第三节 《桃花扇》的人物塑造 766
第四节 《桃花扇》的艺术成就 777
第九章 晚清戏曲变革与地方戏的繁荣 787
第一节 地方戏的勃兴 788
第二节 清代声腔剧种 792
第三节 京剧的发展和兴盛 801
第四节 地方戏的艺术特征及代表剧目 803
第十章 明清戏曲理论体系的建构与完善 811
第一节 明清戏曲理论概说 812
第二节 予为词场董狐——明清时期的剧作评述理论 828
第三节 性命于戏——明清时期的舞台演出理论 838