第一篇 史诗学观点 3
第一章 认识史诗学 3
一 何谓史诗学 3
二 何谓史诗学理论 5
三 史诗学的发展 5
四 主要的理论范式 10
五 保护口头史诗工作与应用史诗学 12
第二章 何谓史诗研究方法 13
一 研究主题与流程 13
二 主要的研究设计 19
三 研究伦理 22
四 记录技术与口头史诗研究 24
五 田野调查与准备工作 27
第二篇 史诗演唱与分析 33
第三章 史诗演唱 33
一 史诗演唱与戏剧演出 33
二 史诗演唱长度、表演单位与题目 34
三 史诗演唱中的乐器与伴奏 35
四 史诗演唱中的表演与曲调 36
五 语速、呼吸与停顿 36
第四章 这首史诗与大词 38
一 表演与模仿 38
二 这首史诗与史诗剧目 39
三 主人公的行动变化 41
四 主题和典型场景 43
五 故事范型 44
六 大词（bigger words） 44
第五章 史诗演唱中的口头程式 47
一 计算单位、节奏感与诗行 47
二 从步格到口头程式 49
三 程式类型和特点 52
四 程式系统及其变换 56
五 程式频密度 58
六 歌手与程式运用 58
第六章 这首歌的主题与典型场景 59
一 这首歌中的主题及其定义 59
二 主要主题与装饰主题 61
三 典型场景、主题与程式关系 62
四 典型场景的定义 65
五 典型场景、题名与“新文本” 67
六 口头史诗的故事形态学 69
第七章 故事范型、变体史诗与集群史诗 71
一 某故事范型的重复出现 71
二 变体史诗与故事范型 72
三 简单集群史诗与复杂集群史诗 73
四 故事范型与书写传统 75
五 书写史诗的分析与相关概念 76
六 故事范型、大词与口头传统 77
第八章 演述场域与史诗语域 79
一 史诗演唱中的演述场域 79
二 演述场域的定义 80
三 演述场域的类型 81
四 表演时间与表演风格 81
五 语域与史诗语域 83
第三篇 史诗演唱与全球分布 89
第九章 史诗演唱的世界分布体系 89
一 史诗传统的全球地理分布 89
二 史诗传统的亲属关系定义 90
三 史诗演唱体系的五种亲属关系 91
四 世界史诗演唱谱系分类体系 94
五 田野调查中新发现与科学分类 114
第十章 史诗曲调、学艺期与传奇歌手 118
一 史诗曲调 118
二 民歌曲调与史诗曲调 120
三 史诗曲调的地方特色 123
四 老师、学生与学艺期 125
五 传奇歌手的性质 128
六 思想与文本 130
第十一章 地域分布、书写文本与口头表演 133
一 流传区域与地域分布特点 133
二 这首歌的流传区域 134
三 史诗聚落的地理分布 135
四 书写文本与口头表演的循环圈 136
五 流浪歌手 139
第十二章 史诗的听众、认同与文物 142
一 史诗观众 142
二 听众邀请歌手的理由 144
三 社区生活与史诗村 146
四 史诗演唱与地方护法神 147
五 歌手的服饰与意象 149
六 史诗故事与历史文物 152
第四篇 史诗歌手 159
第十三章 歌手表演的生命史 159
一 英雄与观众 159
二 歌手角色诞生 160
三 开始公开表演 164
四 形成风格 165
五 发现歌手 165
六 功成名就 167
七 成为他者 169
第十四章 歌手的信仰与知识 172
一 歌手祈祷与故事神 172
二 歌手的占卜与治病 174
三 歌手的妻子与孩子 176
四 歌手的演唱模式与愿望 178
五 故事的终点与意义 180
六 歌手的期盼与命运 183
第十五章 歌手的收入与传承 185
一 歌手的收入 185
二 歌手的表演风格 187
三 歌手的开场诗与禁忌 189
四 歌手的史诗观与访谈录 192
五 这首歌的传承方式 199
六 优秀歌手群、博物馆与生态区 204
第五篇 史诗演唱的竞赛、演变与调查 209
第十六章 史诗演唱与歌手竞赛会 209
一 歌手与奖励 209
二 歌手与史诗演唱比赛 211
三 史诗演唱比赛的组织者与参与者 215
四 歌手的荣誉称号 216
五 歌手的采访与史诗书写本的流传 220
六 一种传播模式：史诗演唱的书写传统 228
第十七章 史诗演唱与变异模式 234
一 认同表达与变化 234
二 这首歌的史诗题名变异 236
三 这首歌的程式与典型场景变异 238
四 这首歌的道德功能与故事范型变异 239
五 印刷本、翻译本与史诗传播 241
六 史诗年代学分析 244
第十八章 田野调查与科技进步 246
一 田野调查中的记录技术 246
二 文字记述：文本史诗形成 247
三 音频与视频：采访技术 250
四 文本史诗、歌手与网络技术 252
五 弗里的通道项目与电子伴侣 253
六 口头传统与全球性的史诗学田野调查研究 255
七 口头传统与朴素归纳方法 258
参考文献 262