民间舞创作 个性篇 3
第一章 “个性化”释义 3
第一节 个性 4
第二节 个性化 8
第二章 “个性化”民族民间舞蹈的创作基础 13
第一节 创作特征 14
第二节 创作思维 17
第三节 演员选择 21
第三章 “个性化”民族民间舞蹈的创作要素 27
第一节 灵感与直觉 28
第二节 动机与冲动 30
第三节 想象与形象 32
第四节 情感与情节 33
第五节 风格与意境 34
第四章 “个性化”民族民间舞蹈的创作原则 37
第一节 “真” 39
第二节 “新” 41
第三节 “曲” 42
第四节 “情” 44
第五章 “个性化”民族民间舞蹈作品编创技法分析 47
第一节 《大山彝人》 47
第二节 《奕车女》 52
民间舞创作 禁忌篇 65
第六章 舞蹈的编创文化 65
第一节 文化文本的思考 65
第二节 动作文化的信息 70
第七章 概念中的禁忌 75
第一节 生活中的禁忌概念 77
第二节 艺术中的禁忌概念（圈定艺术中的禁忌范畴） 87
第三节 编创中的文本禁忌 90
第四节 舞台文本操作的规定性 94
第八章 编创中的动作禁忌 97
第一节 形象定位的排他 97
第二节 接触还是不接触 105
第三节 空间占有的限定 114
第九章 编创中的风俗禁忌 119
第一节 那年、那月、那一日 119
第二节 那山、那水、那块地 128
第三节 那歌、那舞、那个人 133
第十章 编创中的思想禁忌 137
第一节 不可逾越的边界（现在还不能碰触的界限） 137
第二节 可以突破的防线 140
民间舞创作 风格篇 149
第十一章 海阳秧歌概况 149
第一节 海阳秧歌的文化历史源流 152
第二节 海阳秧歌的分布与流派 164
第三节 海阳秧歌的主要角色与演出程序 168
第十二章 海阳秧歌舞蹈的风格特征 185
第一节 大夫与花鼓的舞蹈风格 187
第二节 货郎与翠花的舞蹈风格 192
第三节 锢漏匠与王大娘舞蹈风格 196
第四节 大嫚、丑婆的舞蹈风格 202
第十三章 海阳秧歌舞蹈动态分析 209
第一节 泱泱齐鲁沧海桑田——体态特征 210
第二节 山路遥遥十八弯——步法特征 221
第三节 彩扇纷飞舞蹁跹——舞扇特征 229
第十四章 海阳秧歌舞蹈动态发展 237
第一节 海阳秧歌在课堂民间舞蹈教学中的动态发展 239
第二节 海阳秧歌在舞蹈剧目创作中的动态发展 246
第十五章 海阳秧歌舞蹈的继承与发展 255
第一节 继承传统 257
第二节 创新发展 259
结语 263
参考文献 268
后记Ⅰ 272
后记Ⅱ 274