绪论 1
一 徐渭在明代艺术史上的地位 1
二 徐渭的“奇”与“畸” 2
三 研究的现状及存在的不足 4
四 研究对象及概念界定 13
五 研究途径与研究方法 24
第一章 正、嘉、隆、万四朝社会嬗变 26
第一节 政治统治的变迁 26
一 专制集权统治的松动 27
二 宦官专权与政治腐败 29
三 武备废弛下的对外战争 31
第二节 商业的发展与社会风尚的嬗变 33
一 商业的发展与商人地位的提高 33
二 社会风尚的嬗变 40
第三节 科举制度与士人心态的转变 50
一 科举制度与士风 51
二 回归自我的自适心态 52
三 追求适意的俗世心理 56
四 任情任性的癫狂心态 58
第二章 “道在戏谑”之精神建构 62
第一节 作为“他者”：徐渭之精神镜像 62
一 明清以至近代评论话语中的徐渭 63
二 民间视角下的徐渭 67
第二节 我思故我在：徐渭之自我建构 73
第三节 精神的孤独者：游走于理想与现实之间 80
一 热衷于自尊的儒者 83
二 放逸与坚守的山人 104
三超脱与自适的畸人 113
第三章 “道在戏谑”之艺术精神 120
第一节 “道在戏谑”：徐渭艺术精神的特质 120
一“道在戏谑”的艺术之根 120
二 “道在戏谑”的精神特质 128
第二节 墨戏：徐渭绘画艺术本体观 138
一“墨戏”与“游戏” 140
二“墨戏”之艺术观 143
第三节 本色：面向众生的戏剧理想 152
一“本色”论的提出 153
二“本色”论的内涵 156
三 “本色”论的影响 160
第四节 真我：己之所自得的主体观 163
一“真我”观之内涵 163
二“真我”观之表现 166
第四章 “道在戏谑”之艺术呈现 172
第一节 幽默与讽刺：徐渭诗文的戏谑风格 172
一徐渭戏谑诗文的内容 172
二 徐渭诗文戏谑风格之表现 180
第二节 反讽与宣泄：《四声猿》主体精神的建构 185
一 反讽：《四声猿》的讽世精神 186
二 宣泄：《四声猿》主体精神的建构 193
第三节 以画为戏与以画为寄：徐渭绘画的艺术风格 197
一 以画为戏 197
二 以画为寄 203
余论 历史语境下徐渭的喜剧精神 214
参考文献 221
后记 235