第一章 概说 1
第一节 调式与音阶 1
第二节 基本结构 5
第三节 基本模式 22
第四节 核心音及音调的运转 25
第五节 锣鼓点的基本形态 35
第六节 念白的基本理念 47
第二章 支声线体 50
第一节 什么是支声线体 50
第二节 支声线体中声部之间的关系 51
第三节 支声线体中的落音（结束音） 52
第三章 板式 65
第一节 板式及其类别 65
第二节 板式的节奏韵律 66
第三节 板式的音调变化 70
第四节 板式的变化原则及转换手法 82
第四章 唱段 84
第一节 唱段综述 84
第二节 变化反复式结构原则唱段分析 87
第三节 多段式结构原则唱段分析 92
第四节 起、展、终式结构原则唱段分析 102
第五节 起、承、转、合式结构原则唱段分析 107
第五章 全剧音乐分析 115
第一节 《二进宫》全剧音乐分析 115
第二节 《四郎探母》全剧音乐分析 167
第三节 《赤桑镇》全剧音乐分析 302
第六章 结语 335
第一节 结构方面的个性 335
第二节 音高方面的个性 338
第三节 融合性手法的个性 339
第四节 其它方面的个性 340
第五节 结语 341
附录一 两个半乐句的乐段——二黄唱腔的核心结构（刊于1991年《中国音乐学》第一期&作者：张筠青） 344
附录二 艺术歌曲《夜思》&李白诗 张筠青曲（附CD） 350
附录三 参考书目 354
后记 356