湘西篇 3
第一编 湘西凤凰傩堂戏的形态分析与唱腔音乐研究 3
第一章 湘西凤凰傩堂戏音乐之渊源与流变 3
第一节 湘西凤凰傩堂戏溯源 3
第二节 演唱流派及代表艺人 5
第二章 湘西凤凰傩堂戏的形态特征 8
第一节 湘西凤凰傩堂戏的基本特点 8
第二节 凤凰傩堂戏的表演程式特征 14
第三章 凤凰傩堂戏唱腔音乐形态及艺术审美 17
第一节 唱腔音乐形态 17
第二节 演唱特征 31
第三节 演唱技巧 35
第四节 傩堂戏唱腔音乐的辅助手段 44
第五节 傩堂戏唱腔音乐艺术审美 47
第四章 湘西凤凰傩堂戏的保护与传承 50
第一节 凤凰傩堂戏的历史发展阶段 50
第二节 凤凰傩堂戏的生存困境 51
第三节 凤凰傩堂戏的保护意义与传承措施 54
第二编 土家族薅草锣鼓歌研究 59
第一章 薅草锣鼓歌的生态环境 59
第一节 人文自然环境 59
第二节 历史文化渊源 60
第三节 宗教信仰理念 62
第二章 薅草锣鼓歌的历史沿革与功能 65
第三章 薅草锣鼓歌的音乐文化内涵 69
第一节 薅草锣鼓歌的艺术特征概述 69
第二节 演唱形式与内容 71
第三节 演唱方法与技巧 74
第四节 音乐形态特点 76
第五节 锣鼓演奏方法及节奏形态 79
第六节 唱词特点与文化意蕴 80
第四章 薅草锣鼓歌的传承与保护 84
第一节 传承与保护的文化意义及价值体现 84
第二节 薅草锣鼓歌的生存现状 87
第三节 薅草锣鼓歌的传承与保护措施 89
第三编 土家族《廪歌》艺术研究 97
第一章 土家族的历史与文化 97
第一节 土家族族源与迁徙历史 97
第二节 土家族人口分布及语言 100
第三节 土家族的宗教与信仰 101
第四节 土家族民歌述略 102
第二章 《廪歌》的起源与文化背景 104
第一节 廪卡人 104
第二节 古老的传说 105
第三节 灵堂里的《廪歌》 106
第四节 打廪跳排——《廪歌》文化中的舞蹈艺术 107
第三章 《廪歌》的内容及其文化内涵 109
第一节 《廪歌》的来源与主要内容 109
第二节 《廪歌》的文化内涵 115
第四章 《廪歌》的艺术特征 116
第一节 多样的语言特点 116
第二节 演唱形式以及用韵特点 117
第三节 《廪歌》的民族音调特征 118
第四节 《廪歌》的传统音乐结构 119
第五节 《廪歌》的伴奏乐器 120
第五章 傩文化视野下的《廪歌》 121
第六章 “非遗”视野下《廪歌》艺术的传承与保护 123
第一节 《廪歌》文化传承的意义与价值体现 123
第二节 《廪歌》文化的现实困境 124
第三节 《廪歌》的传承与保护措施 126
湘北篇 131
第四编 湖南平江灯戏艺术风格与演唱特点研究 131
第一章 平江灯戏的文化背景和历史沿革 131
第一节 平江灯戏产生的文化背景 131
第二节 平江灯戏的历史沿革 133
第二章 平江灯戏艺术风格概况 137
第一节 平江灯戏的表演特点 137
第二节 平江灯戏的音乐形态 145
第三章 平江灯戏的演唱特征 172
第一节 演唱技巧 172
第二节 演唱中的语言特征 174
第三节 润腔特色 177
第四章 平江灯戏的文化价值与传承发展 179
第一节 平江灯戏的文化价值 179
第二节 平江灯戏的生存现状 179
第三节 对平江灯戏保护、传承与发展的一些思考 180
第五编 岳阳巴陵戏艺术研究 185
第一章 岳阳巴陵戏的地理与人文环境 185
第二章 岳阳巴陵戏的历史沿革 187
第一节 孕育期与形成期 187
第二节 兴盛期与衰落期 188
第三节 抢救保护期 190
第三章 岳阳巴陵戏的艺术特征 192
第一节 剧目 192
第二节 音乐特征 194
第三节 语言特征 218
第四节 表演与舞台艺术 220
第五节 演出场所及习俗 223
湘中篇 227
第六编 湘中新化陶情山歌艺术研究 227
第一章 新化陶情山歌的生成环境 227
第一节 地理自然环境 227
第二节 人文生态条件 229
第二章 新化陶情山歌的艺术渊源 230
第三章 新化陶情山歌的表现手法与音乐形态特点 232
第一节 新化陶情山歌的表现手法 232
第二节 新化陶情山歌的音乐形态特点 234
第四章 新化陶情山歌的演唱 253
第一节 演唱场所 253
第二节 演唱特色 255
湘南篇 267
第七编 武冈丝弦艺术研究 267
第一章 武冈丝弦概述 267
第一节 武冈丝弦的形成与发展 267
第二节 武冈丝弦的人文地理环境 269
第二章 武冈丝弦的艺术特征 271
第一节 武冈丝弦的种类 271
第二节 音乐形态特征 273
第三节 唱腔特征 275
第四节 表演形式 288
第五节 武冈丝弦中突出的戏剧因素 289
第三章 武冈丝弦艺术的保护与传承 292
第一节 武冈丝弦保护与传承的重要性及其实践意义 292
第二节 武冈丝弦的生存现状 294
第三节 武冈丝弦的传承之路 296
第八编 江华瑶族民歌的音乐风格及演唱艺术研究 307
第一章 江华瑶族民歌的形成背景及分类 307
第一节 江华瑶族民歌的形成背景 307
第二节 江华瑶族民歌的分类 309
第二章 江华瑶族民歌的音乐形态特征 313
第一节 曲式结构 313
第二节 调式调性 314
第三节 旋法特征与音域 316
第四节 节拍与节奏 318
第三章 江华瑶族民歌歌词的艺术特征 320
第一节 江华瑶歌歌词的结构 320
第二节 江华瑶歌歌词中“赋、比、兴”手法的运用 322
第三节 江华瑶歌歌词中的衬词 323
第四节 江华瑶歌歌词的精神内涵 325
第四章 江华瑶族民歌的演唱艺术特征 328
第一节 主要演唱形式 328
第二节 演唱技巧 330
第三节 演唱风格 336
第五章 江华瑶族民歌的传承与发展 348
第一节 瑶族民歌的传承意义与现状 348
第二节 对江华瑶族民歌传承与发展的几点思考 350
参考文献 354