序一&王伟 1
序二&赵铁春 1
导论 2
第一节 舞台艺术概述 2
第二节 舞台艺术国际传播的历史与现状 4
第三节 舞台艺术国际传播研究 17
第一章 舞台艺术国际传播概论 58
第一节 传播的概念和模式 58
第二节 国际传播的历史与研究 62
第三节 舞台艺术国际传播 67
第四节 成功案例分析——《LIVE AID》的国际传播过程 69
第二章 舞台艺术国际传播的历史 78
第一节 国家与舞台艺术的国际传播 78
第二节 现代国家与芭蕾舞国际传播的起源 88
第三节 芭蕾舞的国际传播 93
第四节 中国与芭蕾舞的国际传播 97
第三章 舞台艺术国际传播的主体 100
第一节 舞台艺术国际传播主体概述 100
第二节 舞台艺术国际传播的主体典型力量及形成原因 105
第三节 舞台艺术国际传播中各类主体的把关机制及内容控制 108
第四节 舞台艺术国际传播各类主体的结构性功能关系及传播效果 110
第五节 舞台艺术传播主体的个案分析——以美国基金会为例 111
第六节 我国舞台艺术国际传播主体与国际主流模式的对比及借鉴 114
第四章 舞台艺术国际传播的内容 118
第一节 舞台艺术国际传播中的内容 118
第二节 文本对舞台艺术国际传播的影响与意义 121
第三节 《狮子王》在舞台艺术国际传播中的表现形式 125
第五章 舞台艺术国际传播的渠道 136
第一节 舞台艺术国际传播渠道概述 136
第二节 舞台艺术国际传播媒介分析——以莎士比亚戏剧为例 143
第三节 传播媒介对舞台艺术传播的影响 152
第六章 舞台艺术国际传播的跨文化问题与策略 162
第一节 跨文化传播相关理论介绍 162
第二节 《红色娘子军》和《大红灯笼高高挂》的跨文化国际传播研究 165
第三节 在异域文化传播中如何提高传播效果 175
第七章 舞台艺术国际传播的格局 179
第一节 舞台艺术国际传播格局概述 179
第二节 影响舞台艺术国际传播格局构建的各类因素 180
第三节 舞台艺术的跨国传播与文化输出 183
第四节 舞台艺术国际传播的秩序重建——以法国提倡的“文化例外”为例 186
第五节 如何构建公平多元的舞台艺术国际传播格局 190
第八章 跨国传媒集团与舞台艺术的国际传播 196
第一节 巨型跨国传媒集团的形成与特点 196
第二节 跨国传媒集团的传播方式及特征 201
第三节 迪士尼公司与跨国传媒集团的舞台艺术国际传播策略——以《妈妈咪呀！》为例 210
第四节 从文化霸权角度看跨国传媒集团的国际化传播 221
第九章 新自由主义与舞台艺术国际传播 224
第一节 新自由主义概述 224
第二节 新自由主义与舞台艺术的国际传播——以太阳马戏团为例 232
第三节 新自由主义与中国舞台艺术国际传播——以《云南映象》为例 237
第十章 全球化与舞台艺术国际传播 242
第一节 全球化时代舞台艺术国际传播概述 242
第二节 全球化时代舞台艺术国际传播的特点及存在问题——以第29届奥林匹克运动会开幕式为例 247
第三节 全球化时代舞台艺术国际传播公平共享秩序建立的可能性 254
第十一章 舞台艺术国际传播的受众 260
第一节 舞台艺术国际传播受众概述 260
第二节 受众中心、作者中心、文本中心的理论比较 263
第三节 受众与舞台艺术国际传播 265
第四节 舞台艺术国际传播的受众问题 269
第五节 舞台艺术国际传播的受众策略——以《大河之舞》为例 271
第十二章 全媒介与舞台艺术国际传播 282
第一节 全媒介概述 282
第二节 全媒介时代舞台艺术国际传播 284
第三节 《芝加哥》与舞台艺术国际传播的全媒介化 287
第四节 全媒介时代中国国家大剧院的国际传播 290
第五节 全媒介时代中国舞台艺术国际传播的问题与对策 293
第十三章 舞台艺术国际传播与文化体制改革 298
第一节 中国的舞台艺术国际传播历史 298
第二节 中国舞台艺术国际传播的成就和问题 303
第三节 中国舞台艺术国际传播的体制机制改革 308
第四节 中国舞台艺术国际传播改革的个案分析——以东方歌舞团为例 312
参考文献 317
后记 320