绪论概说篇 3
第一章 影视文学的形成与界定 3
第一节 电影与电影文学 3
第二节 电视与电视剧作 8
一、美国电视剧对世界电视剧形态的影响 9
二、日韩电视剧的题材与类型 12
三、中国电视与电视剧发展历程 14
四、中国电视剧的类型探索 17
五、中国电视剧创作中存在的问题和制约因素 21
六、中国电视剧的未来趋向 23
第三节 影视文学创作必须借助“影视思维” 25
一、影视文学的跳跃性特征 25
二、影视文学的动作性特征 29
三、影视文学的可视性特征 33
四、影视文学必须运用画面讲故事 35
五、影视文学脚本体裁的广泛性 40
第二章 影视剧本的特征与写作过程 41
第一节 影视剧本的文体类型 41
一、电视小品与短剧 41
二、电视单本剧 43
三、电视连续剧 43
四、电视系列剧 44
五、电影（故事片）与电视电影 44
第二节 影视剧本的文体特征 45
一、视觉的形象性 45
二、影像的运动性 46
三、造型的综合性 47
四、展现的艺术性 47
第三节 影视剧本的创作步骤 48
一、厚积薄发，捕捉创作灵感 48
二、植根生活，细心“沙里淘金” 49
三、量体裁衣，寻找“故事内核” 52
四、运筹帷幄，选择最佳平台 53
五、袖手于前，编织故事梗概 54
六、理顺格式，创作文学剧本 61
第四节 影视文学脚本的改编 64
一、影视改编的可行性 64
二、改编中的影视差异 64
三、改编的一般原则 65
四、影视改编的常见样式 67
五、影视改编的主要方法 68
题材主题篇 75
第三章 影视剧作的题材与类型 75
第一节 影视剧作品的题材 75
一、题材是影视剧直接讲述的对象 75
二、从现实生活中挖掘有意义的故事素材 76
三、影视剧作品题材的构成 78
四、影视剧作品题材的分类与思考 79
第二节 影视剧作品的类型 84
一、电影的类型划分 84
二、电视剧的类型划分 87
第三节 影视剧题材与类型选择的标准 90
一、总体价值判断模式 90
二、具体价值判断模式 91
第四章 影视剧作的主题 94
第一节 影视剧作品主题的意义 95
一、主题体现题材的价值 95
二、主题影响审美取向 96
三、主题决定人物格调 97
四、主题决定作品的社会意义 98
第二节 影视剧作品主题的类型 98
一、从社会理性角度划分 98
二、从主观情感角度划分 99
第三节 影视剧作品主题的表现 100
一、用对白来表达主题 100
二、用人物来表达主题 101
三、用情节来表达主题 101
四、用结局来表达主题 101
五、用画面来表达主题 102
第四节 影视剧作品主题的作用 102
一、主控思想决定作品的终极价值 103
二、主控思想统领创作过程 103
三、主控思想能成功防范说教倾向 103
故事情节篇 107
第五章 影视剧故事情节的属性与特征 107
第一节 故事情节范畴的基本概念 107
一、什么是“故事”？ 107
二、什么是情节？ 108
三、什么是“事件”？ 109
第二节 故事情节的类型 111
一、强化型情节 111
二、淡化情节 117
三、故事情节类型差异引起的表现形式变化 122
第六章 影视剧故事情节的设计与运用 127
第一节 故事情节的等级及其作用 127
一、细节 127
二、场景 128
三、序列（幕） 129
四、整体故事 132
第二节 情节设计的原则 133
一、情节设计必须符合生活真实 133
二、情节设计要符合人物性格 134
三、情节设计要尽量避免俗套 135
四、情节设计的最高任务是把好故事讲好 135
第三节 情节设计的模式类型 139
第四节 情节设计的常见弊端 143
一、人物多，线索杂，不得要领 143
二、这说明，那解释，原地踏步 146
三、顾此失彼，漏洞百出 148
第五节 故事情节的艺术呈现 149
一、叙事单元的内容展示 149
二、叙事单元之间的连接 152
人物形象篇 159
第七章 影视剧人物的属性与特征 159
第一节 影视剧人物的属性 159
第二节 影视剧人物的作用 161
一、人物决定故事情节走向 161
二、人物体现剧作主题思想 163
三、人物影响剧作的格调品位 166
第三节 影视剧作人物的类型 167
一、根据人物在事件进程中的作用划分 167
二、从塑造和传播的角度划分 167
三、比照生活现实，侧重评价角度划分 169
四、中国影视剧创作的追求——典型环境中的典型人物 169
第四节 影视剧作人物的等级 173
一、动力人物（主人公） 173
三、结构人物 176
三、功能人物 177
四、条件人物 177
五、色彩人物 177
第八章 影视剧人物的构成与塑造 178
第一节 影视剧人物的构成 178
一、个性化的“前史”是人物立足的基础 178
二、戏剧性需求是人物的基本动力 179
三、风险价值决定人物的品格 180
四、“反应”环节是人物行为的主要侧面 181
第二节 人物的配置与艺术展现 182
一、人物的配置 182
二、人物性格与人物关系的艺术展示 183
第三节 人物形象的塑造 185
一、人物面前的“鸿沟” 186
二、人物内心的真相 187
三、在矛盾冲突中展开人物命运 187
四、由内而外地刻画人物 188
五、通过行动表现人物 189
六、通过外表形象塑造人物 190
冲突悬念篇 195
第九章 影视剧作的戏剧冲突 195
第一节 戏剧冲突的种类 196
一、从人物角度划分 196
二、从情景角度划分 200
第二节 影视剧戏剧冲突的特征 206
一、戏剧冲突是故事情节的核心 206
二、影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性 206
三、影视剧戏剧冲突的时空结构 207
第三节 设计影视剧戏剧冲突的原则 207
一、影视剧戏剧冲突的合理性 207
二、影视剧戏剧冲突的动作性 208
三、影视剧戏剧冲突的情境性 208
四、戏剧冲突与情节发展的同一性 209
第四节 设计影视剧戏剧冲突的技巧 209
一、激励事件的设计 210
二、激励事件的内核 211
三、激励事件的质量 212
四、植入激励事件的位置 214
五、掌控主人公对激励事件的反应 215
六、把握激励事件带来的结局 215
第十章 影视剧作的悬念 218
第一节 影视剧作悬念的特征 219
一、影视剧悬念的作用 219
二、影视剧悬念的构成 226
三、影视剧制造悬念的要素 230
四、影视剧悬念的连续性和跳跃性 234
第二节 影视剧作悬念的设计 235
一、传统戏剧型篇章的开头——悬念的制造 236
二、传统戏剧型情节的主体——悬念的保持 237
三、传统戏剧型情节的结尾——悬念的释放 239
结构呈现篇 243
第十一章 影视剧叙事策略与时空线索 243
第一节 影视剧叙事策略的选择 243
一、主流化叙事策略 244
二、商业化叙事策略 244
三、精英化叙事策略 246
四、多种叙事策略的融合 247
第二节 影视剧叙事视角 248
一、什么是“叙事视角”？ 248
二、叙事视角的“方面” 250
三、叙事视角的“幅度” 252
四、叙事视角的“焦点” 252
五、叙事视角的“层次” 253
第三节 影视剧叙事的时空含量 254
一、时空截取的必要性与作用 255
二、情节展现的“物理时空”与“心理时空” 256
三、不同品类影视作品的时空截取 257
第四节 影视剧叙事的时空线索 258
一、单线结构 259
二、复线结构 259
第十二章 影视剧结构设计与呈现 265
第一节 结构的意义与任务 265
一、结构的意义 265
二、结构的主要任务 267
第二节 影视剧的戏剧核与结构体 275
一、影视剧的戏剧核 275
二、影视剧本的结构体 276
第三节 影视剧的总体结构类型 278
一、戏剧式结构 278
二、散文式结构 279
三、心理结构 281
四、混合式结构 281
五、西方现代主义电影结构 282
第四节 影视剧作的具体结构要求 283
一、影视剧作的开头 283
二、影视剧作的主体 285
三、影视剧作的高潮 287
四、影视剧作的结局 288
五、影视剧作的结尾 289
第五节 从素材加工到结构呈现 292
一、对原始素材进行艺术处理的几种模式 292
二、场景设计与描述 294
三、重场戏要晚进早出 295
第六节 结构呈现的具体技巧 296
一、转折 296
二、抑扬 297
三、张弛 298
四、蓄放 300
五、延宕 302
六、藏露 304
七、倒勾 305
第十三章 影视剧本的语言 307
第一节 影视剧本描述语言的基本要求 308
一、人物活动描述要具象可感 308
二、将心理活动变成“直接的视像” 312
三、直观性说明的运用 316
第二节 影视剧人物语言的功能与特征 320
一、人物语言的跳跃性特征 321
二、人物语言的表现性特征 321
三、人物语言的个性化特征 330
四、语言的个性化与人格分裂 338
五、人物语言的口语化、生活化 340
主要参考书目及资料 344
后记 345