下册 585
第六编 散体古文发展之高峰——唐宋古文的盛行及其后续 585
第一章 绪说 585
一、散体古文的骈化 586
二、「骈文」与「古文」 587
三、中唐「古文运动」 588
第二章 唐前骈文的兴盛 591
第一节 魏晋骈文的成体 593
第二节 南朝骈文的风行 597
第三章 文章复古的主张 603
第一节 骈辞俪句的排斥 603
第二节 文以载道的鼓吹 605
第四章 唐代古文的发展 607
第一节 南朝骈俪的馀绪——初唐 607
第二节 由骈至散的过渡——盛唐 609
第三节 散体古文的风行——中唐 613
一、文起八代之衰——韩愈 613
（一）理论的提出 614
1.文以明道——文章宗旨 614
2.气盛言宜——作者修养 614
3.不平则鸣——创作缘起 615
4.陈言务去与文从字顺——语言革新 616
（二）古文的实践 616
1.论说杂文 616
2.书牍赠序 618
3.碑铭哀祭 620
二、山水小品之宗——柳宗元 621
（一）理论的呼应 621
（二）古文的实践 622
1.山水游记 622
2.寓言小品 625
3.杂体传记 626
三、畅晓平易之文——白居易、刘禹锡 630
第四节 散体古文的式微——韩柳之后 632
第五节 骈俪文章的复苏——晚唐文坛 634
第五章 宋代古文的复兴 637
第一节 晚唐文风的馀波——宋初文坛 637
第二节 古文复兴的序幕——范仲淹 639
第三节 古文风格的确立 641
一、平易自然——欧阳修 642
二、挥洒自如——苏轼 645
三、慷慨悲怆——陆游、文天祥 650
四、情深意婉——李清照 652
第四节 笔记小品的风行 655
一、体式形成 656
二、撰述成风 657
三、诗话兴起 659
第六章 古文地位的巩固——金元明清散体古文 663
第一节 金元古文的宗唐宗宋 664
一、金代散体古文的发展——金文的宗唐宗宋 664
（一）异代文风的延续——金初文坛 665
（二）本土作家的兴起——国朝文坛 667
（三）南渡文风的隆盛——南渡文坛 669
（四）流落异代的卒章——金亡前后 671
二、元代散体古文的发展——元文的宗唐宗宋 674
（一）出入韩欧，遥追汉魏——中统、至元文坛 676
（二）盛世文章，和平雅正——延祐前后文坛 678
（三）秦汉唐宋，调和融会——元末文坛 679
（四）雅俗并重——锺嗣成〈录鬼簿自序〉 681
第二节 明清古文的耀眼夕晖 683
一、明代古文的发展——文人化、个性化 684
（一）谨慎平稳的笔墨——明初文坛 685
1.宗经师古，文以明道——开国文臣之文 686
2.雍容典雅，点缀升平——台阁文臣之文 689
（二）复古声浪的潮涌——中叶文坛 691
1.文必秦汉，拟古成风——前后七子之文 692
2.师法唐宋，直据胸臆——归有光之文 695
（三）个人情性的流露——晚明文坛 697
1.独抒性灵，不拘格套——公安竟陵之文 698
2.性灵小品，神遥旨永——晚明小品之葩 701
二、清代古文的发展——学者化、学术化 704
（一）遗民情怀的抒发——清初文坛 704
1.学人之文 705
2.文人之文 707
（二）盛世气象的展现——中叶文坛 710
1.桐城派兴起 711
2.阳湖派随行 713
3.性灵之夕照 715
4.骈文之回响 717
（三）衰世士子的心声——晚清文坛 719
第七编 文言短篇小说发展之高峰——唐人传奇及其后续 725
第一章 绪说 725
一、「小说」的概念 725
二、「传奇」的定义 728
第二章 唐传奇的先声——魏晋六朝笔记小说 731
第一节 小说观念的觉醒 731
一、虚构意识的萌芽 732
二、娱乐功能的体认 733
第二节 笔记小说的类型 734
一、志怪小说 735
二、志人小说 737
第三章 唐传奇的开拓与创新 741
第一节 作者创作的自觉，由纪实转向虚构 741
第二节 旨趣意境的创新，题材内容的扩大 742
一、神异故事——初唐传奇的过渡色泽 743
（一）叙述者面目的浮现 743
（二）志怪与传记的结合 744
（三）志怪与传奇的结合 747
二、谕世故事——盛唐传奇的正式成熟 749
三、爱情故事——中唐传奇的杰出表现 752
四、侠义故事——晚唐传奇，武侠小说的滥觞 759
第三节 艺术风貌与写作传统 762
一、体制特色——传记为体 762
二、语言风格——讲究文采 763
三、叙述角度——第三人称 764
四、情节结构——曲折有致 766
五、人物塑造——类型鲜明 767
第四章 唐传奇的后续 769
第一节 继承与转变——两宋文言短篇小说 769
一、历史人物的传奇 770
二、笔记小说的复甦 770
三、世俗趣味的渗入 772
第二节 夕阳的馀晖——明清文言短篇小说 774
一、传奇小说复兴，诗词韵文涌入 774
二、传奇志怪融合，抒情意味增浓——蒲松龄《聊斋志异》 775
第八编 唐宋词的发展演变及馀响 783
第一章 绪说 783
一、何谓「词」 783
二、词的产生 785
三、民间流行歌词——敦煌曲子词 786
四、文人按拍填词——中唐文人词 788
第二章 词为「艳科」的形成与蜕变——晚唐五代词 791
第一节 花间词派的产生——晚唐与西蜀词 791
一、艳情闺思的吟咏 792
二、软媚词风的奠定 793
三、个人情怀的流露 796
第二节 抒情意味的增浓——南唐词 798
一、幽微心境的吟咏 798
二、声色游乐的沉醉 801
三、家国人生的悲慨——诗化的开端 803
第三章 宋词的茁长与演变——北宋词 805
第一节 前期的茁长——真宗朝后期至仁宗朝 806
一、南唐词风的延伸——富贵闲雅气象 806
二、慢词长调的兴起——宋词的「新声」 809
三、世俗情味的流露——赋化的开端 811
第二节 后期的演变——英宗朝至靖康之变前夕 815
一、言志传统的形成——豪放词风开启，词的诗化 815
二、花间遗韵的回荡——婉约词风确立，词的深化 819
三、铺叙勾勒的发扬——婉约词派高峰，词的赋化 821
第四章 宋词的极盛与渐衰——南宋词 825
第一节 宋词的极盛——宋金对峙至宋蒙联合灭金 826
一、飘泊流离的哀伤——南渡词人的情怀 826
二、忧国志士的悲愤——豪放词派的形成 831
三、遁世隐逸的讴歌——元人散曲的先声 837
第二节 宋词的渐衰：宋蒙对峙时期至南宋灭亡 839
一、艳情雅趣的融合——词的雅化 839
二、时代伤痕的低吟 843
三、亡国之痛的哀鸣 846
第五章 宋词的馀响——金元明清词 851
第一节 金元词的回音 851
一、金词的发展概况 851
（一）金初词坛——黍离之悲、隐逸之思 852
1.黍离之悲 852
2.隐逸之思 853
（二）中叶词坛——雄劲刚健之气、高朗清逸之风 853
1.雄劲刚健之气 854
2.高朗清逸之风 854
（三）南渡以后——雄劲清逸之发扬、深婉豪迈集大成 855
1.雄劲清逸之发扬 855
2.深婉豪迈集大成 856
二、元词的发展概况 858
（一）前期词坛——宋金馀风 858
1.北人风情——豪爽高迈 859
2.南人情怀——含蓄婉约 859
（二）后期词坛——雅词再兴 860
第二节 明清词的夕照 861
一、明词的发展概况 862
（一）明初词坛——入仕新朝的异代情怀 862
（二）中叶词坛——豪壮清丽的徘徊顾盼 863
（三）晚明词坛——云间词派的末代悲歌 865
二、清词的耀眼夕晖 866
（一）清初词坛——遗民情怀，流派纷呈 867
1.遗民情怀 867
2.流派纷呈 869
（二）中叶词坛——浙西阳羡馀响，常州词派兴起 874
1.浙西阳羡的馀响 874
2.常州词派的兴起 876
（三）晚清词坛——忧患情怀，衰世悲音 878
1.忧患情怀 878
2.衰世悲音 879
第九编 元散曲之兴起发展及后续 883
第一章 绪说 883
一、散曲的名称 883
二、散曲的体式 883
（一）小令 883
（二）套数 884
三、散曲的衬字 885
四、散曲的用韵 886
五、散曲的语言 886
六、元散曲总集 887
第二章 散曲风格的形成 889
第一节 散曲曲乐风格之形成 889
一、北曲声情的特徵 889
二、曲乐风格的形成 890
（一）传统词调的变化 890
（二）俗谣俚曲的流行 890
（三）胡乐番曲的输入 891
第二节 散曲文学特质之形成 892
一、评家对曲的描述 892
二、散曲的文学特质 894
第三章 元散曲发展大势 897
第一节 散曲的初起——词曲界限未明，词曲同体 897
第二节 散曲的始盛——勾栏作家活跃，本色确立 902
第三节 散曲的鼎盛——创作流派形成，名家辈出 909
一、豪放派作品举例 910
二、清丽派作品举例 918
第四节 散曲之衰落——作品诗化雅化，作家锐减 923
第四章 元人散曲的后续——明清散曲 929
第一节 明散曲的复兴 929
一、北曲馀响与南曲初兴——明初曲坛 929
二、南曲北曲风格的分流——中叶曲坛 931
三、散曲词化与婉丽成风——晚明曲坛 933
第二节 清散曲的式微 934
一、元北曲风味的因袭——清初曲坛 934
二、清雅与婉丽的追摹——中叶曲坛 935
三、劝世与讽世的回荡——晚清曲坛 936
第十编 中国戏曲发展之双峰——元杂剧与明清传奇 941
第一章 元杂剧绪说 941
一、「戏剧」与「戏曲」 941
二、元杂剧的名称 942
三、元杂剧作家及作品 942
第二章 元杂剧的先声——中国戏曲的萌生与形成 947
第一节 先秦巫觋歌舞与俳优调笑——中国戏曲的起源 948
一、巫觋歌舞以媚鬼神——乐神之用 948
二、俳优调笑以娱耳目——娱人之用 950
第二节 两汉魏晋南北朝表演艺术——中国戏曲的萌芽 951
一、两汉角觝戏《东海黄公》 951
二、蜀汉《慈潜讼鬩》与曹魏《辽东妖妇》 952
（一）蜀汉倡优的扮演 952
（二）曹魏倡优的扮演 953
三、北齐《兰陵王入阵曲》与《踏谣娘》合歌舞以演一事 954
第三节 唐代歌舞戏与参军戏的故事表演——中国戏曲的诞生 955
一、唐代歌舞戏——歌舞与角觝合流 955
二、唐代参军戏——滑稽对话为调笑 958
第四节 宋金杂剧与诸宫调——中国戏曲的成形 961
一、宋金杂剧流行 961
（一）宋杂剧 961
（二）金院本 963
二、诸宫调的说唱 964
第三章 元杂剧兴盛的环境背景 969
一、文士儒生投身戏曲，提高杂剧表演素质 969
二、瓦舍文化蓬勃繁荣，提供杂剧发展空间 971
三、蒙古贵族爱好提倡，推动杂剧表演盛行 972
第四章 元杂剧的发展历程 975
第一节 发展分期问题 975
第二节 元杂剧的初兴 976
一、北方都会为活动重镇——北曲传统的形成 977
二、作家作品的时代心声 978
（一）时代忧患愤世之情——公案剧、绿林剧 978
（二）时局的批判与感怀——历史剧的盛行 980
（三）神仙道化的文士情怀——度脱剧的初兴 985
第三节 元杂剧的鼎盛 986
一、题材内容的演变 986
（一）男女爱情的歌咏吟唱 987
（二）仙道度脱的世俗趣味 989
（三）文人事迹的缅怀寄托 992
二、曲辞文采的重视，风格情味的雅化 994
三、作家与演员南迁 997
第四节 元杂剧的衰微 998
一、杂剧活动中心南移 998
二、科举恢复，作家减少，作品雅化 999
三、杂剧本身体制的局限 999
第五章 元杂剧的体制特徵 1001
一、每本四折或加楔子 1001
二、人物角色分门别类 1002
三、音乐演唱但凭规矩 1003
四、表演动作以「科」提示 1005
五、题目正名总括大旨 1006
第六章 元杂剧的文学特质 1009
一、起承转合的单线结构 1009
二、散韵兼备的语言艺术 1010
（一）曲辞的文学功能 1013
（二）宾白的文学功能 1014
三、强调典型的人物形象 1015
四、悲喜相杂的生命情调 1016
五、抒情写意的创作意图 1018
六、相因相袭的故事题材 1019
第七章 明清传奇的茁长演变 1021
第一节 绪说 1021
一、杂剧的边缘化 1021
二、「传奇」之定名 1022
第二节 明清传奇的雏形 1023
一、由南戏到传奇 1023
二、元末四大南戏 1024
（一）《荆钗记》概览 1024
（二）《白兔记》概览 1025
（三）《拜月亭记》概览 1026
（四）《杀狗记》概览 1027
三、高明《琵琶记》——传奇之祖 1028
第八章 明传奇的兴隆与发展 1033
第一节 由民间到文坛——明初 1034
一、文人参与创作 1034
二、体制逐渐定型 1034
三、教化宗旨显著 1036
第二节 由成熟到繁盛——中叶以后 1037
一、主题内涵扩大 1038
二、昆山声腔奠定 1041
三、笔沾诙谐风趣 1042
四、文辞趋向典丽 1045
第三节 明传奇的高峰——晚明 1047
一、大家名著出现——汤显祖《牡丹亭》 1047
（一）剧情离奇 1048
（二）接受广泛 1049
（三）情之至也 1050
（四）曲辞优美 1054
二、风格流派形成 1055
三、曲论著作丰硕 1056
第九章 清传奇的全盛与渐衰 1059
第一节 传奇全盛的标志 1059
一、专业作家崛起 1060
二、内涵旨趣多端 1061
三、理论蓬勃新颖 1063
第二节 洪升《长生殿》 1064
一、爱情与时局合流 1065
二、文辞清丽兼通俗 1067
第三节 孔尚任《桃花扇》 1070
一、离合与兴亡同悲 1070
二、结构与主题环扣 1071
三、人物形象的突破 1073
第四节 传奇的尾声——中国戏曲发展的夕阳 1077
一、昆曲的衰落与地方戏崛起 1077
二、剧本案头化与搬演折子化 1079
（一）剧本案头化 1079
（二）搬演折子化 1081
三、京剧的兴起 1083
第十一编 白话短篇小说之发展与后继 1087
第一章 绪说 1087
一、「文言」与「白话」 1087
二、作者、读者、作品 1087
（一）作者态度 1088
（二）读者对象 1088
（二）作品内涵风格 1088
第二章 白话短篇小说的前驱——敦煌变文与话本 1091
第一节 变文的兴起 1091
一、「俗讲」与「讲经文」 1092
二、「转变」与「变文」 1093
第二节 变文的文学特徵 1094
一、变文的类型 1094
（一）宗教变文——宣扬佛教教义 1095
（二）世俗变文——脱离佛教教义 1095
1.历史故事变文 1095
2.民间传说变文 1096
3.当代人物事迹变文 1096
二、变文的体制 1096
三、变文的叙事 1097
（一）夸张变形，想像神奇的描述 1097
（二）故事人物，注意性格的塑造 1097
第三节 唐代说话与敦煌话本 1098
一、唐代说话 1098
二、敦煌话本 1100
第三章 白话短篇小说的形成——宋元话本 1101
第一节 宋代民间说话伎艺 1101
一、说话成专业 1101
二、说话分门类 1102
第二节 话本的编写与刊行 1103
一、话本的编写 1103
二、话本的刊行 1104
（一）讲史话本——平话 1104
（二）小说话本——小说/短书 1105
1.《京本通俗小说》（八篇） 1105
2.《清平山堂话本》（二十九篇） 1105
第三节 宋元小说话本的文学特色 1106
一、叙述语气 1106
二、体制形式 1108
（一）入话 1108
（二）正话 1110
（三）篇尾 1111
三、题材内涵 1113
四、情节结构 1114
（一）纵向单线结构 1114
（二）情节曲折取胜 1114
五、人物塑造 1115
（一）肖像描写 1115
（二）性格刻画 1116
第四章 白话短篇小说的繁荣——晚明「拟话本」涌现 1119
一、专业文人作家的出现 1119
二、以读者为对象的创作 1120
三、品质提升与数量激增 1120
第五章 白话短篇小说的成熟——《三言》与《二拍》 1123
第一节 整齐美观的篇目 1123
第二节 题材内容的因革 1125
一、爱情婚姻 1125
二、公案罪行 1127
三、盗贼侠义 1128
四、历史人物 1130
五、神仙鬼怪 1131
第三节 说话传统的沿袭 1132
一、叙述语气 1132
二、体制形式 1133
1.入话 1133
2.正话 1134
3.篇尾 1134
三、夹杂韵文 1135
第四节 情节结构与人物形象 1135
一、情节结构之经营 1135
二、人物形象之塑造 1136
第六章 白话短篇小说的后继 1139
一、明末代表作 1139
（一）周清原《西湖二集》 1139
（二）席浪仙《石点头》 1140
二、清初代表作 1140
（一）李渔《无声戏》、《连城璧》、《十二楼》 1140
（二）《鸳鸯针》、《醉醒石》 1141
第十二编 明清长篇章回小说发展历程 1145
第一章 绪说 1145
第一节 章回小说的体制特徵 1146
一、楔子开端 1146
二、分章标回 1146
三、叙事结构 1148
第二节 章回小说发展总趋向 1149
一、整体风格——逐渐摆脱话本格局，增强文学性，完成文学化 1149
二、题材内容——历史、神话走向现实社会人生与家庭日常生活 1149
三、人物形象——由强调人物之间的群体意识走向标榜个体意识 1149
四、价值取向——对传统伦理道德由推崇走向批评，甚至意图颠覆 1150
第二章 章回小说的前驱——宋元话本 1151
第一节 讲史话本——平话 1151
一、《新编五代史平话》（残本） 1151
二、《全相平话五种》（日本内阁文库藏） 1152
三、《大宋宣和遗事》（南宋人编写，元人增益） 1152
第二节 说经话本 1153
一、《大唐三藏取经诗话》（日本高山寺藏） 1153
二、元末《西游记平话》（片段） 1154
（一）「梦斩泾河龙」 1154
（二）「车迟国斗胜」 1154
第三节 小说话本 1154
第四节 杂剧剧本 1155
第三章 章回小说的问世与定型——元末明初至明中叶 1157
第一节 历史演义《三国演义》——第一部章回小说 1157
一、成书经过：《三国志通俗演义》到《三国演义》 1157
二、《三国演义》概览 1160
第二节 英雄传奇《水浒传》 1162
一、英雄传奇与历史演义 1162
二、版本演变 1163
（一）繁本 1163
（二）简本 1163
（三）杨定见本 1164
（四）金圣叹本 1164
三、《水浒传》概览 1164
第四章 章回小说的繁荣——嘉靖、万历年间 1171
第一节 通俗小说地位的提升 1171
一、前卫文人士子推崇通俗小说 1171
二、小说的撰写与刊行臻至高峰 1172
第二节 神魔小说《西游记》——第一部具诙谐趣味之作 1172
一、与诗话本、平话本比照 1173
二、《西游记》概览 1174
第三节 世情小说《金瓶梅》——第一部个人独自经营之作 1177
一、流传与刊行 1178
（一）万历本《新刻金瓶梅词话》一百回 1178
（二）崇祯本《新刻绣像原本金瓶梅》一百回 1178
（三）《张竹坡批评金瓶梅》一百回 1178
二、《金瓶梅》概览 1178
三、小说史上的意义 1180
（一）题材内容 1180
（二）作品立意 1181
（三）人物塑造 1181
（四）结构组织 1182
第五章 章回小说的鼎盛——明末清初至晚清 1185
第一节 才子佳人小说的涌现 1185
一、绪说 1185
（一）内涵旨趣 1186
（二）人物形象 1187
（三）格式体制 1188
（四）作者身分 1188
二、代表作概览 1188
（一）《平山冷燕》 1188
（二）《玉娇梨》 1189
（三）《好逑传》 1190
第二节 讽刺小说《儒林外史》——第一部针对文士儒生行径之作 1192
一、《儒林外史》概览 1192
二、小说史上的意义 1194
第三节 人情小说《红楼梦》——第一部含有浓厚自传意味之作 1195
一、版本与流传 1195
二、《红楼梦》概览 1196
三、小说史上的意义 1198
（一）题材内容 1198
（二）作品立意 1199
（三）人物塑造 1200
（四）结构组织 1201
第六章 章回小说的夕阳——晚清谴责小说的风行 1203
第一节 谴责小说风行的背景 1203
一、西方政经文化的冲击 1203
二、小说政教功能的倡导 1204
三、小说刊物的风起云涌 1205
第二节 四大谴责小说概览 1206
一、《官场现形记》 1206
二、《二十年目睹之怪现象》 1207
三、《老残游记》 1209
四、《孽海花》 1212
后记 1217
参考书目 1219