第一章 绪论 1
第一节 关于当代艺术 1
一、当代艺术的价值取向 2
二、当代艺术中的观念摄影 4
第二节 “摄影”是观念依托的媒介：一切事物的本性，都同样适合做诗歌的题材 5
第三节 作为当代艺术的观念摄影：大胆突破，很难找到因袭传统的东西 7
一、西方观念摄影的源起 8
二、中国观念摄影的前世今生 12
第二章 中国观念摄影的发轫 15
第一节 “四五事件”摄影：新的观念、新的形式、新的风格诞生 16
第二节 “四月影会”与“自然·社会·人” 19
第三章 中国观念摄影探索 31
第一节 当代艺术透视 31
第二节 20世纪80年代的主要摄影群体 33
一、现代摄影沙龙 33
二、陕西摄影群体与“艰巨历程” 42
三、“裂变”群体：超现实主义色彩 43
四、上海“北河盟”：摄影语言纯度的探索 47
五、厦门的“5个1” 52
六、中央美术学院学生摄影协会 56
七、广州的“人人影会”和《现代摄影》杂志 57
第三节 “观念摄影”名称的提出 61
第四节 观念摄影的发展 64
一、20世纪90年代以来中国观念摄影的发展 65
二、从行为艺术的记录到观念摄影的高峰 69
第四章 艺术语言形式：摄影必须是观念的成果，而非记录的工具 71
第一节 观念摄影的主要表达特征 71
第二节 摄影者在观念摄影中具有主观导向性 78
第五章 艺术想象力——观念摄影的灵魂 95
第一节 从“照相”到“造像” 95
第二节 摆拍的魅力：你必须创造它才能拍摄 123
第三节 挪用是新型武器 159
第四节 拼接的游戏：不是简单的“胶黏” 214
第五节 行为艺术照片的版权争议 221
一、行为的摄影——非艺术范畴的摄影 223
二、行为摄影——艺术范畴的摄影 226
第六节 对传统纪实方式的借用 256
第六章 中国当代观念摄影的异化 261
第一节 缺乏对摄影本体语言的探讨 261
第二节 作品表达肤浅化、程式化和模式化倾向 262
第三节 题材选择热衷“超现实”性 263
一、观念的扁平化和贫乏化 263
二、商业化趋势带来的负面影响 265
第七章 中国观念摄影的发展策略：抵抗对西方文化元素的模拟、复制和改编 267
第一节 中西观念的融合，逐步趋向本土化 267
第二节 后现代语境下的中国观念摄影 272
第三节 中国观念摄影到了转型的关键时刻 273
一、“无表情外观”（Deadpan）摄影 274
二、中国当代景观摄影的叙事策略 288