绪论 1
一、国内外西藏佛教音乐研究现状 1
二、研究对象、范围、目的和意义 5
三、研究方法 8
四、研究内容 10
第一章 文化背景与历史分期 13
第一节 西藏的远古文明与历史 13
第二节 佛教传入之前西藏本土宗教——本教 21
一、原始自然本教时期 22
二、雍仲本教时期 23
三、变化本教时期 26
第三节 佛教的传入、弘扬与向四方辐射传播 30
第四节 西藏佛教音乐的历史分期 46
一、萌芽时期的佛教音乐 47
二、前弘期的佛教音乐 48
三、后弘期前期的佛教音乐 54
四、后弘期后期的佛教音乐 64
五、西藏佛教音乐的现状 69
第二章 西藏佛教寺院的仪式与仪式音乐 71
第一节 西藏佛教寺院仪式与仪式的信仰、修供体系 71
一、西藏佛教各教派的教义与显密宗习修活动 72
二、西藏佛教寺院仪式的修供、崇拜对象 78
第二节 西藏佛教寺院仪式的分层结构 97
一、西藏佛教寺院仪式 97
二、仪式的分层结构 111
第三节 仪式的组织及程序 117
一、仪式主持人 117
二、仪式程序结构 120
三、仪式的时空 136
第四节 仪式音乐 141
一、仪式音乐在仪式与信仰体系中的作用及意义 142
二、仪式音乐的构成与特点 145
第三章 仪式中的俱生乐 153
第一节 诵经调的经文 153
一、藏文大藏经 154
二、诵经调诵唱的经文——仪式音乐经文 156
第二节 诵经调的音乐类型 157
一、古尔 158
二、鲁 176
三、央 201
四、绝鲁 218
五、顿 229
第三节 左盖 229
一、左盖的发声特点与练习 230
二、格鲁派大寺院中产生左盖的缘由 230
三、左盖声的诵唱形式及其在集会诵经中的运用 232
第四节 念诵调（顿）、吟诵调（央）、唱诵调（鲁）的音乐形态比较研究 235
一、念诵调（顿） 235
二、吟诵调（央） 237
三、唱诵调（鲁） 237
第五节 各类诵经调音乐与寺院仪式分层结构的对应关系及审美意义 241
一、各类诵经调音乐与寺院仪式分层结构的对应关系 241
二、寺院诵经调音乐的审美意义 243
第四章 仪式中的缘起乐 245
第一节 西藏佛教寺院乐器及其象征意义 246
一、乐器 246
二、乐器的佛法内涵和象征意义 249
第二节 西藏佛教寺院乐器的分类 305
一、乐器分类的概念 305
二、西藏传统音乐理论中的乐器分类法（与萨克斯乐器分类法的比较） 306
三、意义分类法（法器、乐器与响器） 309
四、意义分类法与仪式分层结构的关系 310
第三节 乐队类型、乐曲结构与演奏处理 313
一、乐队类型 313
二、乐曲演奏中的盛、中、简处理法 386
第五章 羌姆神舞音乐 393
第一节 羌姆神舞源流 393
一、羌姆神舞的发端 394
二、藏传佛教寺院羌姆神舞的形成与完善 398
三、羌姆神舞的兴盛与传播 403
第二节 羌姆神舞——佛教仪式的扩展 418
一、羌姆神舞修供、伏魔、教化的旨意 418
二、羌姆活动的民俗性 422
第三节 羌姆神舞音乐 426
一、羌姆神舞中使用的诵经调音乐 427
二、羌姆神舞的舞蹈伴奏音乐 428
三、羌姆益谱 436
四、羌姆神舞仪仗迎请音乐 445
五、羌姆神舞仪式与音乐结构 452
第六章 西藏佛教寺院仪式音乐的地域文化传统及特征 461
第一节 西藏佛教寺院仪式音乐中的多元音乐文化构成因素 462
一、印度佛教系音乐文化因素 463
二、本士宗教本教的音乐文化因素 466
三、中原汉民族音乐文化因素 469
四、周边伊斯兰国家和地区的音乐文化因素 471
第二节 西藏佛教寺院仪式音乐与民间音乐文化之间相容相斥的关系 475
一、乐器选择上的区别 476
二、演奏形式上的区别 476
三、调式调性与音乐结构的异同 477
第三节 西藏佛教寺院仪式音乐的区域文化特征 481
一、开放性和包容性 482
二、对吸收融合的音乐形式的改造、整合 482
三、西藏佛教寺院仪式音乐的创造性 485
第四节 西藏佛教音乐文化跨地域、跨民族的传播与流变 486
一、西藏佛教音乐跨地域、跨民族的传播 486
二、西藏佛教音乐的流变 490
结语 505
主要参考文献 512
索引 521
后记 535