导论 1
一 杜夫海纳：现象学美学的集大成者 1
二 主客体问题研究的哲学史追溯 4
三 杜夫海纳美学研究现状述评 8
四 选题依据与研究意义 17
五 研究内容与研究方法 22
第一章 杜夫海纳美学思想的源流 26
第一节 杜夫海纳美学思想的背景 26
一 杜夫海纳与20世纪法国知识分子的普遍命运 26
二 杜夫海纳与20世纪法国的主要哲学思潮 30
三 杜夫海纳与20世纪法国的主要文艺思潮 34
第二节 杜夫海纳美学思想的哲学渊源 38
一 现象学的渊源 38
二 存在主义的渊源 42
三 先验论的渊源 45
第三节 杜夫海纳美学思想的归宿 48
一对“人与世界的关系”的探索 49
二 走向自然哲学 53
第二章 审美对象理论中的主客体统一思想 57
第一节 审美对象的界定 58
一 西方传统美学中的审美对象 58
二 杜夫海纳对审美对象的界定 60
第二节 审美对象的构成要素 63
一 感性 64
二 意义 68
三 形式 70
第三节 审美对象的存在方式 73
一“自在”与“自为”，的辩证演绎 74
二“准主体” 77
第四节 审美对象的显现方式——“表演” 81
一 表演者的表演 82
二 创作者的“表演” 84
三 欣赏者的“表演” 86
第五节 审美对象的世界——回到主客未分的本源 89
一 再现的世界 89
二 表现的世界 92
三 审美对象的世界的实质 95
第三章 审美知觉理论中的主客体统一思想 98
第一节 现象学视域中知觉向审美知觉的发展——以超越主客二元对立模式为主线 98
一 胡塞尔的意识知觉理论 99
二 梅洛-庞蒂的身体知觉理论 101
三 杜夫海纳的审美知觉理论 103
第二节 审美知觉——一种指向审美对象的特殊知觉形式 106
一 审美知觉的要素 107
二 审美知觉的功能 109
三 审美知觉的特征 111
第三节 审美知觉中的想象——超越主客对立的尝试（一） 114
一 知觉与想象 114
二 审美知觉中的想象 119
第四节 审美知觉中的理性因素——超越主客对立的尝试（二） 122
一 审美知觉中的理解 123
二 审美知觉中的思考 125
三 审美知觉中的理性因素的特点 128
第四章 审美经验理论中的主客体统一思想 131
第一节 情感先验 132
一 审美对象的情感先验：情感特质 132
二 审美主体的情感先验：情感范畴 134
三 审美经验中的主客体统一 136
第二节 艺术真实 139
一 作品真实 139
二 创作真实 142
三 鉴赏真实 146
四 简要评价 148
第三节 审美深度 149
一 审美对象的深度 150
二 审美主体的深度 152
三 主客交融的审美深度 155
结语 158
参考文献 165
附录Introduction to JALONS ： My Intellectual Autobiog- raphy 181
后记 209