绪论&程代熙 1
第一章 文艺新潮和新潮理论 2
一 文艺新潮的精神支柱——西方现代主义（派）文艺思想 8
二 文艺新潮打出的第一面旗帜——“表现自我” 13
三 文艺新潮打出的第二面旗帜——“人性·人道主义·异化” 16
四 文艺新潮打出的第三面旗帜——“创作自由” 23
五 文艺新潮打出的第四面旗帜——“文学的主体性” 29
六 文艺新潮打出的第五面旗帜——“寻根” 34
七 文艺新潮打出的第六面旗帜——“文学多元化” 40
八 文艺新潮打出的第七面旗帜——“重写文学史” 45
九 资产阶级自由化思潮大泛滥的三年 50
十 文艺新潮打出的第八面旗帜——“新写实” 58
十一 文艺新潮打出的第九面旗帜——“新状态文学” 66
新潮诗歌编&程代熙 73
第二章 新潮诗歌的兴起 74
一 “朦胧诗”的由来 74
二 “朦胧诗”的大潮与落潮 79
第三章 蛊惑人心的三个“崛起”理论 88
一 谢冕：“新潮诗”的崛起 90
二 孙绍振：“新的美学原则在崛起” 96
三 徐敬亚：现代主义新诗群的崛起 102
第四章 新潮诗的流变与落潮 106
一 “新生代”诗的兴起 106
二 “新生代”诗派及其理论 111
三 “新生代”的“生命意识”和“家园意识” 118
四 “新生代”的衰微及其落潮的原因 125
新潮小说编&冯宪光 131
第五章 新潮小说的发端 132
一 新潮小说的性质和背景 132
二 哲理反思小说 141
三 “意识流小说” 153
第六章 大潮中的新潮小说 162
一 文化寻根小说 163
二 荒诞体验小说 177
三 生命原欲小说 190
四 小说文体的演化 207
第七章 大潮后的新潮小说 224
一 谐谑调侃小说 225
二 非虚构小说 241
三 新写实小说 256
新潮影视编&蔡师勇 267
第八章 新潮电影的初潮——《太阳和人》 268
一 《太阳和人》及其引起的思考 268
二 “探索片”的探索 270
三 《红高粱》——“探索片”浪潮的最后一浪 276
第九章 中国电影走向世界 282
一 中国电影如何走向世界 282
二 新潮电影是这样走向世界的 283
第十章 “娱乐片”——新潮电影的另一副面孔 291
一 电影种类的三分法 292
二 “娱乐片”的兴起 292
三 1988——王朔年 295
四 王朔和他的影视作品 298
第十一章 新潮电影理论 308
一 新时期电影理论的中心话题：传统和创新 308
二 马克思主义丢弃不得 316
第十二章 《河殇》——自由化思潮的活标本 323
一 “《河殇》热” 323
二 对《河殇》的批评 330
新潮戏剧编&程代熙 钟艺兵 颜振奋 333
第十三章 戏剧创作中涌动的第一次新潮 334
一 一石击起千层浪 334
二 剧本创作座谈会 339
第十四章 剧本创作中出现的第二次新潮 344
一 《绝对信号》 344
二 《车站》 348
三 《野人》 354
第十五章 《WM（我们）》——新潮戏剧代表作及其演出风波 358
一 《WM（我们）》 359
二 《WM（我们）》的演出风波 364
第十六章 新潮戏剧从中兴到衰退 371
一 《狗儿爷涅槃》 371
二 《街上流行红裙子》 373
三 《马克思秘史》及其他 376
新潮音乐编&李正忠 381
第十七章 流行歌曲 382
一 新潮音乐概述 382
二 流行歌曲的新潮倾向 386
三 摇滚乐的反叛意识 397
第十八章 新潮交响乐 407
一 “新潮”音乐的兴起 407
二 “新潮”音乐的创作及其评论 416
三 不遵循音乐规律的“新潮”音乐是没有生命力的 429
新潮美术编&王仲 杨成寅 441
第十九章 初期的新潮美术 442
一 “星星美展”的出现 443
二 “新潮美术理论”的出现 449
第二十章 盛期的新潮美术 453
一 “中国现代艺术展” 454
二 “新潮美术理论”简梳 463
第二十一章 ’89后的新潮美术 475
一 泼皮玩世现实主义 475
二 政治波普 480
三 对新潮美术的评估 487
并未结束的结束语&程代熙 491