第一部分 创作论 1
第一章 关于“中国当代公安题材电影”的一般说明 1
第二章 题材与类型：两种分类方法的辨析 6
附：“十七年”时期中国公安题材电影中的一个独特类型 16
第三章 中国公安题材电影主题的确定与嬗变 20
第四章 娱乐性：中国当代公安题材电影的一个相关话题 37
附：“暴力”及其在中国公安题材电影中的审美表现 66
第五章 侦破类型电影的强情节性 75
附：“悬念”在强情节构思中的位置和作用 85
第六章 公安题材电影的强动作性 95
第二部分 发展论 102
导语 102
第一章 初创期（新中国成立初期）：诞生与定位 107
附：《无形的战线》评析 109
第二章 发展期（20世纪50年代中后期）：借鉴与探索 112
附：20世纪50年代中后期中国公安题材电影与文学的关系 117
第三章 停滞期（20世纪60年代前期）：完善与模式 120
第四章 萧条期（“文化大革命”10年）：衰落与扭曲 122
附：《海霞》：时隔40年后的解读 124
第五章 恢复期（20世纪70年代后期）：复苏与因袭 126
第六章 勃发期（20世纪80年代前半期）：繁荣与变化 130
附：“伤痕”文艺浪潮中的中国公安题材电影 134
第七章 转型期（20世纪80年代后半期）：机遇与挑战 137
第八章 20世纪90年代的中国公安题材电影 143
第九章 进入21世纪的中国公安题材电影 155
第三部分 经典解读 160
一 《寂静的山林》：用惊险侦破样式讲反特故事 160
二 《冰山上的来客》：类型模式的超越与创造 164
三 《龙年警官》：真实再现生活与娱乐大众的有机结合 169
四 周晓文和他的“疯狂三部曲” 173
五 不同时代人民警察爱民主题的银幕呈现——《今天我休息》与《警察有约》之比较 179
六 警察英雄主题的悲壮变奏——《寻枪》与《疑案忠魂》之比较 187