总序&张会军 1
序言&童道明 13
引言 1
第一章 教学观念思索篇 9
思索一 掌握表演的大技巧——“生命学” 9
加强宏观“人文”与“人性”的教育 10
表演的“生命学问”意味着“把自己摆进去” 11
生命感觉超越技巧——蒋雯丽入学考试的启示 12
表演的生命美学状态 13
“生命学”的理论阐释 14
表演教学中如何贯彻“生命学” 15
思索二 对斯氏体系的肯定评价及质疑 16
体验派的现实主义表演方法仍是教学的主体 16
打破表演教学中斯氏体系一统天下的独家领地 18
提倡多元化的表演美学与多元化的教学 18
思索三“自我出发说”运用不当将削弱“形象塑造” 20
作为一种技巧性方法值得肯定 20
不应将局部具体手段上升到整体创作的美学高度 22
片面、过分强调“自我出发说”将不利于“性格化”魅力 23
“自我出发说”在创作实践中实际行不通 23
“自我出发说”将造成“无形象”及“表演的衰退” 24
辩证对待“演员与角色”的关系 26
思索四 终极目标与教学核心——表演魅力学 27
一种倾向掩盖另一种倾向 27
既要反对虚假，也要反对平庸 28
既要发挥“第一自我”更要创造“第二自我” 29
不可能的一次可能，非现实的一次实现 30
教学中贯彻“魅力第一”的原则 31
思索五 站在“巨人的肩膀上”成长 33
经典名著成品教学——表演基础教学的一种探索 33
何谓“成品教学”及其教学优势 33
废除学生自编小品，让学生站在“巨人的肩膀上”成长 35
伟大的文学形象促成伟大的演员 36
教学改革的步子要大些，教学的模式要多元些 38
思索六 关于情感的塑造与表达 40
情感在艺术创作中的重要性 40
情感问题——表演理论与实践中的薄弱环节 41
质疑斯氏的情感“自然而然”论 42
对斯氏“纯粹情感论”的质疑 43
生活情感应上升为艺术情感 43
演员塑造的艺术情感必须感染观众 45
体现人物的情感线索及其变化 45
塑造人物情感的多种方式 47
思索七 教学思维与教学法的突破及改革 52
学生为中心的教学法 53
探讨启发式为主的教学法 53
鼓励思考无结构的教学法 53
无管理的管理教学法 54
注重能力与人格的培养 54
艺术教育是创造力的教育 55
对学生潜能的再认识 55
面向社会的教学理念 56
第二章 人物形象塑造篇 60
第一阶段 案头工作 60
对角色的热爱、迷恋与投入 61
带着艺术感觉与专业眼光理解感受角色 62
理清剧本的事件，任务、单位并给予命名 65
对主题、意蕴及人物的初步案头分析 66
对角色的形象构思，形成人物的“心象” 68
始终做到“在自己心中去感觉角色” 76
附录一《创造角色的提纲》（斯氏晚期的若干重要论述） 77
附录二 麦克先生关于《樱桃园》的案头分析 79
第二阶段 排演工作 79
初排阶段 80
掌握艺术的、活的表演状态 82
寻找到对剧本与角色生活的实感 83
让人物的创造状态与艺术魅力在演员心里扎根 86
动作中分析剧本与角色 88
动作与规定情境的互动 92
形体动作与心理动作的辩证统一 94
对事件的估计与判断 97
表演中的难点——与对手的相互作用 99
细排阶段 108
语言的艺术处理 114
形体的塑造与艺术处理 144
形象创造的核心——性格化 155
连排、彩排与正式演出 177
演出——与观众的交流 182
第三阶段 最后的排练与演出 188
舞台场面调度 190
舞台节奏 201
表演的宏观总体把握 217
人物形象创造的评价意识 232
风格与流派 239
第三章 表演教学程序篇 259
第一阶段 表演基础教学 259
表演基础练习的教学与操作 260
关于小品教学的思索 263
“观察人物练习”——基础教学的重头戏 266
“小说（小品）片断”的成品教学 270
个案分析 永失我爱 272
第二阶段 片断教学阶段 280
片断阶段在教学上的优势 280
形象塑造重要性的再认识 282
片断阶段教学的内容 283
片断教学的阶段性 284
解剖一只麻雀 285
自选片断教学阶段 286
如何选择片断 287
第三阶段 完整人物形象塑造——独幕戏、大戏教学阶段 290
组合、整体、综合、演出 291
完整人物形象的塑造教学要求 291
教学剧目选择与演出的安排 292
题材风格与演员培养 293
关于独幕戏的教学 294
大戏教学与排练 294
教学演出转到剧场公演 295
教学应实行目标管理 296
团队观念与职业道德 297
教师的双重工作效能 297
独幕戏、大戏剧目索引 301
第四章 表演片断教材篇 306
第一部分 小说改编的片断 306
中国小说片断 308
王朔作品系列 308
《空中小姐》 310
《一半是火焰，一半是海水》 313
《过把瘾就死》 321
《浮出海面》 329
《无人喝彩》 335
《顽主》 340
《永失我爱》 345
苏童作品系列 345
《红粉》 346
《离婚指南》 350
《平静如水》 354
其他中国小说 362
《你的生命如此多情》海岩 362
《天狗》贾平凹 370
《许三观卖血记》余华 374
《青春之歌》杨沫 380
《祝福》秦志钰改编自鲁迅同名小说 384
《金锁记》张爱玲 387
《骆驼祥子》老舍 391
《成都 今夜请把我遗忘》李容根据慕容雪村网络小说改编 398
《天堂 打左灯向右拐》李容根据慕容雪村网络小说改编 412
外国小说片断 433
《卡门》（嘉尔曼）（法）梅里美 433
《德伯家的苔丝》（英）哈代 436
《简·爱》（英）夏洛特·勃朗时 444
《复活》（俄）托尔斯泰 450
《牛虻》（意）伏尼契 455
第二部分 电影及电视剧改编的片断 470
《李双双》李凖 鲁韧 470
《喜盈门》辛显令 赵焕章 473
《上海人在东京》樊祥达 张弘 富敏 476
《人间四月天》王惠玲 480
《望乡》（日）广泽荣 熊井启 485
《蒲田进行曲》（日）深作欣二 488
《第四十一》（苏）柯尔图诺夫 丘赫莱依 492
《但丁街凶杀案》（苏）格布里罗维奇 罗姆 497
《囚徒》（希腊）尼·福斯科罗斯 503
《命运的拨弄》（苏）梁赞诺夫 506
《办公室的故事》（苏）梁赞诺夫 526
第三部分 话剧改编的片断 534
中国话剧片断 536
现代剧目 536
《上海屋檐下》夏衍 536
《称心如意》杨绛 548
《妇女代表》孙芋 554
《喜相逢》胡可 569
创新、探索剧目 580
《大雪地》扬利民 580
《桑树坪纪事》陈子度 杨健 朱晓平 584
《情感操练》吴玉中 587
《灵魂出窍》苏雷 604
《绝对信号》高行健 刘会远 613
《恋爱的犀牛》廖一梅 孟京辉 626
《蛾》车连滨 632
《废墟中环》（香港）潘惠森 639
《暗恋桃花源》（台湾）赖声川 654
《非常麻将》李六乙 678
经典剧目——曹禺系列 687
《雷雨》 689
《日出》 720
《原野》 738
《北京人》 756
《家》曹禺根据巴金同名小说改编 778
古典与戏曲剧目 797
《赵氏孤儿》金海曙 797
《孔雀胆》郭沫若 800
《大明宫词》郑重 王要 806
《坐楼杀惜》改编自《戏考大全》之京剧《乌龙院》 819
《柜中缘》秦仙子 824
《拾玉镯》（一名：《买雄鸡》；一名：《孙家庄》）摘自戏考 836
《补锅》（花鼓戏） 843
《打铜锣》（花鼓戏）李果仁 856
外国话剧片断 870
外国现代剧目 871
《结婚》（日）桥田寿贺子 871
《小床上的长毛绒猴》（苏）雅勃隆斯卡娅 882
《青春禁忌游戏》（俄）柳德米拉·拉祖莫夫斯卡娅 904
《纪念碑》（加）考琳·魏格纳 923
《阵亡士兵拒葬记》（美）欧汶·萧 933
《晚安啦，妈妈》（美）玛莎·诺曼 941
《烟熏橡木》（英）诺艾尔·柯华德 950
《主角登场》（美）戴丽莎·海尔朋 966
《恭顺的妓女》（法）萨特 979
《睡觉时候的故事》（法） 990
《一个无政府主义者的意外死亡》（意）特里奥·福 1000
《物理学家》（瑞士）迪伦马特 1006
《萨勒姆的女巫》（美）阿瑟·米勒 1014
《堕落之后》（美）阿瑟·米勒 1027
《热铁皮屋顶上的猫》（美）田纳西·威廉斯 1035
外国古典（经典）剧目 1043
《俄狄浦斯王》（希）索福克勒斯 1043
《娜拉》（又名《玩偶之家》）（挪威）易卜生 1050
《温德米尔夫人的扇子》（英）王尔德 1065
《华伦夫人的职业》（英）萧伯纳 1080
《茶花女》（法）小仲马 1086
《无辜的罪人》（俄）奥斯特洛夫斯基 1098
《父亲》（瑞典）斯特林堡 1105
《潘迪拉老爷和他的仆人马狄》（德）贝·布莱希特 1111
《圣井》（爱尔兰）辛厄 1120
《钦差大臣》（俄）果戈理 1133
《一仆二主》（意）哥尔多尼 1141
《吝啬鬼》（法）莫里哀 1155
奥尼尔系列 1167
《悲悼》 1168
《榆树下的欲望》 1205
《安娜·克里斯蒂》 1213
契诃夫系列 1225
《万尼亚舅舅》 1229
蠢货》（又名《熊》） 1240
《求婚》 1249
莎士比亚系列 1259
《哈姆莱特》 1261
《奥赛罗》 1267
《麦克白》 1273
《李尔王》 1278
《罗密欧与朱丽叶》 1290
不同风格、体裁片断剧目分类索引 1297
一、喜剧片断创作及剧目 1298
二、悲剧片断创作及剧目 1300
三、先锋话剧及荒诞剧创作及剧目 1303
第五章 教学原则方法篇 1304
宏观的教学观念 1304
正确的教学原则 1305
科学的“教学法” 1308