第一章 新西兰历史与文化概述 1
一 悠久神秘的历史 3
“大海的礼物” 3
最早的居民 4
毛利人的祖先 4
库佩和托伊的传说 5
大迁移船队 6
二 从殖民到自治 7
塔斯曼和库克的造访 7
探险家、商人和传教士 8
殖民地与宗主国 9
自治的历程 10
三 新西兰文化与文学的形成 11
母国的召唤 11
欧洲文化与毛利文化 12
开拓精神与绅士传统 13
理想主义与务实精神 13
在希望与幻灭之间 14
历史的镜子：文学的产生与发展 15
第二章 源远流长的毛利口头文学传统 17
一 绚丽多彩的毛利文化 19
二 毛利口头文学的多种形式 20
神话 21
传奇 23
民间故事 24
谚语 25
歌谣诗 25
三 毛利口头文学的采集与保护 29
第三章 殖民开拓及殖民文学胚芽的萌生 31
一 发现与殖民间的200年：1642—1840 33
航海家的记载 33
早期广义的新西兰文学 34
二 携带旧蓝图的新居民 35
英国文化的输入 35
行李箱中的文学样板 36
三 殖民文学的萌芽 37
殖民初期的历险记 37
关于毛利人的猎奇作品 38
殖民初期的诗歌 39
第四章 殖民扩展期的小说与诗歌 43
一 真正的开端 45
二 殖民扩展期的小说 46
早期小说：三名女作家 46
步着女性的后尘：几名早期男作家 47
淘金小说 47
毛利战争和毛利人小说 48
沃格尔、格罗斯曼的政治小说 50
乔治·夏米尔 51
三 殖民扩展期的诗歌 52
19世纪90年代以前 52
艾尔弗雷德·多迈特 53
杰西·麦凯 54
威廉·里夫斯 55
第五章 跨入20世纪：走向希望 59
一 20世纪开初 61
威廉·萨切尔 62
伊迪丝·格罗斯曼 63
二 20世纪20年代出现的转机 64
简·曼德 65
琼·戴万尼 67
三 20世纪的歌手 70
布兰奇·鲍恩 70
艾伦·马尔根 72
艾琳·达根 73
第六章 凯塞琳·曼斯菲尔德 77
一 曼斯菲尔德的生平 79
生长在新西兰土地上 79
曼斯菲尔德的欧洲之路 80
二 曼斯菲尔德的创作 80
十年风采：浓缩的一生 80
书信、日记、诗歌和文评 82
“欧洲小说”和“新西兰小说” 82
三 文学新阶段 83
转折的出现 83
新文学的“序曲” 85
《序曲》的后续：《在海湾》 86
后期创作：《园会》及其他 87
四 曼斯菲尔德小说的艺术特色 90
第七章 民族文学的兴起 93
一 民族文学兴起的社会大背景 95
第一次世界大战 96
民族主义运动 96
经济大萧条 97
二 文学的新态度与新潮流 97
作家的新认识 97
《凤凰》杂志周围的青年作家 98
三 新文学的开路先锋 99
弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根 99
约翰·李 99
罗宾·海德 100
厄休拉·贝瑟尔 102
R.A.K．梅森 104
德阿西·克雷斯韦尔 106
A.R.D．费尔伯恩 107
艾伦·柯诺和丹尼斯·格洛弗 110
第八章 弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根 111
一 弗兰克·萨吉森 113
新时代的代言人 113
走上文学道路 113
萨吉森小说的特点 114
创作前期与后期 115
关于大萧条的早期短篇小说 115
关于战争、清教主义的早期小说 118
中间阶段：《那年夏天》 120
萨吉森的小说人物 120
萨吉森的后期作品 121
二 约翰·马尔根 123
在战争和大萧条中成长 123
《孤独的人》：发表与“发现” 124
父子两代文学家的对立 125
战争阴影和精神孤独 126
马尔根的小说人物 128
走海明威的路 129
第九章 艾伦·柯诺与丹尼斯·格洛弗 131
一 艾伦·柯诺 133
崛起于30年代 133
柯诺诗歌的特点 134
第二个十年 134
50、60年代的文学活动 135
老诗人的新贡献 136
二 丹尼斯·格洛弗 137
格洛弗的早期作品 137
创办卡克斯顿出版公司 139
《哈里的歌》和《阿拉瓦塔·比尔》 140
多产的最后十年 141
第十章 兴盛的战后诗坛 143
一 战后的文化气候 145
诗歌创作活跃时期 145
两个创作中心：惠灵顿和奥克兰 146
二 惠灵顿诗人 147
查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特 147
路易斯·约翰逊 147
阿利斯泰尔·坎贝尔 149
其他惠灵顿诗人 152
三 奥克兰诗人 153
麦考尔·约瑟夫 153
肯德里克·史密塞曼 154
其他奥克兰诗人 156
四 南方诗人 157
巴西尔·道林 157
鲁思·达拉斯 158
五 民族使命与国际义务：两位特殊的诗人 159
凯斯·辛克莱尔 159
路易·艾黎 161
第十一章 查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特 163
一 查尔斯·布拉希 165
生平与创作 165
布拉希的早期诗作 166
《地产》和《家乡的土地》 167
主编《陆地》杂志 168
二 詹姆斯·巴克斯特 168
诗坛“神童” 168
巴克斯特诗歌的道德倾向 169
从1948到1958年 170
宗教与怀旧 171
《皮格岛通讯》及后期作品 172
第十二章 战后作家群与文学新意识 175
一 战后小说的新发展 177
二 战后作家群 178
珍妮特·弗雷姆和莫里斯·吉 178
麦考尔·约瑟夫 178
罗德里克·芬利森 180
丹·戴文 182
伊安·克罗思 184
詹姆斯·卡里奇 186
西尔维娅·阿希顿-沃纳 187
莫里斯·达根 188
戴维·巴兰坦 190
埃罗尔·布拉思韦特 191
鲁思·帕克 192
三 其他战后作家 193
第十三章 珍妮特·弗雷姆 195
一 生平与创作 197
二 《猫头鹰》三部曲 198
三代人的故事 198
“畸变意识流”与心理创伤 199
《水中面影》和《字母的边缘》 200
三 弗雷姆的其他作品 201
丰收的60年代 201
70年代的三部长篇小说 202
80年代的作品 203
弗雷姆的诗 204
四 弗雷姆的小说风格 205
第十四章 毛利作家的崛起 207
一 踏入主流文学世界 209
白人作家笔下的毛利人 209
毛利文化复兴运动 210
登上文学舞台的第一代毛利青年 211
书面毛利文学的共性与特征 212
二 主要毛利作家和诗人 213
50、60年代的先行者 213
霍尼·图华里 214
威蒂·伊希玛埃拉 215
帕特里夏·格雷斯 217
克里·休姆 220
艾伦·达夫 222
第十五章 走向多元：20世纪70、80年代的文学 225
一 文学综观 227
走向多元的文学 227
文学的主流 228
后现代主义小说 228
诗歌新潮流 230
二 主要小说家 231
诺埃尔·希利亚德 231
C.K．斯特德 233
三 主要诗人 235
芙勒·阿德科克 235
文森特·奥苏立凡 238
罗丽思·埃德蒙德 240
四 其他作家和诗人 242
第十六章 莫里斯·谢德博特和莫里斯·吉 245
一 莫里斯·谢德博特 247
前期创作 247
70年代之后 248
毛利战争三部曲 249
其他文类作品 250
二 莫里斯·吉 251
生平与创作 251
儿童文学作品 252
前两部小说 253
《在父亲的小室里》及其他 253
《普伦姆》三部曲 255
后期作品 257
第十七章 21世纪前后：当代新西兰文学 259
一 走向未来：新希望与新挑战 261
二 前辈作家的新贡献 263
C.K．斯特德 263
威蒂·伊希玛埃拉 264
三 当代主要小说家 265
菲奥娜·基德曼 265
芭芭拉·安德森 267
欧文·马歇尔 268
利奥德·琼斯 270
史蒂文·埃尔德雷德-格里格 271
伊丽莎白·诺克斯 272
埃莉诺·卡顿 274
四 当代主要诗人 275
伊安·韦德 275
伊丽莎白·史密瑟 277
萨姆·亨特 278
比尔·曼哈尔 279
五 活跃在当代文坛的其他作家和诗人 280
阿尔伯特·温特 280
菲奥娜·法雷尔 281
迈克尔·莫里西 283
布莱恩·特纳 284
六 全球化与21世纪新西兰文学 284
第十八章 多姿多彩的戏剧文学 287
一 起源与发展 289
从欧洲搬来的舞台 289
20世纪前50年 289
无线电广播剧 290
表现主义和校园剧 291
戏剧体系的形成与完善 292
二 作家和诗人们的贡献 293
弗兰克·萨吉森 294
艾伦·柯诺 294
阿利斯泰尔·坎贝尔 294
詹姆斯·巴克斯特 295
三 布鲁斯·梅森的贡献 296
梅森的前期创作 297
梅森的“毛利剧” 297
梅森的独角剧 299
《手扶栏杆》和《羔羊的血》 300
梅森的主题和创作艺术 301
四 几名重要剧作家 302
默文·汤普森 302
罗伯特·洛德 303
罗杰·霍尔 305
莱妮·泰勒 307
附录 作家、作品名和其他专用名词英汉对照表 311
参考书目 367