第一篇 定位篇 1
第一章 定位三议题 3
第一节 技术定位和学科边缘化 3
第二节 学科困境和理论断层 8
第三节 建筑是生活学科 10
第四节 “舞伴关系” 15
第五节 建树自主理论 22
第六节 时代契机 27
第七节 做学科和命运的主人 29
第八节 与科技的关系 31
第九节 不必效法文艺 41
附注 44
第二章 走出“技术建筑”，回归广义艺术 51
第一节 建筑是实用艺术的一员和排头兵 51
第二节 传承建筑艺术 55
附注 61
第二篇 美学篇 63
第三章 建筑和美学 65
第一节 建筑有大美 65
第二节 背景和方法 67
第三节 生活美学和实践美学 72
第四节 建筑美是生活美 77
附注 80
第四章 美是生活 82
第一节 美的普遍性 83
第二节 美的多样性 84
第三节 美的时效性 84
第四节 美是感性的 85
第五节 美在整体、美在和谐 95
第六节 美是生活、真理是观念 102
第七节 唯物主义美学的最高命题 116
第八节 真善美 121
第九节 小结 133
附注 142
第五章 广义和狭义建筑美 150
第一节 建筑美是真、善、美的统一 150
第二节 狭义的建筑美是建筑形式美 153
附注 157
第三篇 艺术篇（上） 159
第六章 导游 162
第一节 建筑艺术的断档 162
第二节 艺术的领地 167
第三节 艺术需要重新审计 172
第四节 艺术是历史范畴 174
第五节 艺术需要重新确认和划分 181
第六节 途径和方法 185
附注 188
第七章 综合性兼职业特点 191
第一节 分析与综合 191
第二节 分析与综合表现在不同文化上 197
第三节 建筑的综合性 206
第四节 建筑师及其职业特点 210
第五节 全面贯彻“适用、经济、美观”方针 218
附注 222
第八章 形象性兼创作 228
第一节 抽象与形象 228
第二节 建筑设计是形象思维 238
第三节 建筑设计中的理性思考 242
第四节 建筑设计的感性驾驭 250
第五节 创作设计在于实践 260
附注 265
第九章 多样性兼风格 267
第一节 一致与多样 267
第二节 建筑多样化 269
第三节 形式取决于什么？ 272
第四节 克服两种倾向 274
第五节 关于建筑现代化和民族化 279
第六节 关于“古为今用、洋为中用”和生态建筑的起点 290
附注 293
第四篇 艺术篇（下） 297
第十章 广义和狭义建筑艺术 298
第一节 建筑艺术在于综合性、形象性和多样性 298
第二节 几个观点（一） 302
第三节 几个观点（二） 310
第四节 将“三性”引入建筑艺术是建筑理论的突破 314
第五节 广义建筑艺术和狭义建筑艺术 319
第六节 建筑艺术定义的争议 325
第七节 回归基本原理 331
第八节 形式美 334
附注 343
第十一章 建筑表达 344
第一节 建筑的“文化表情” 344
第二节 几种建筑表达 349
第三节 关于几项焦点建筑工程 370
第四节 小结 389
附注 392
第十二章 关于西方现代建筑 394
第一节 关于西方现代建筑 394
第二节 几个观点 403
第三节 几个“一事一议” 408
第四节 未来属于生态建筑 412
第五节 关于西方现代和后现代艺术 417
第六节 建筑艺术是广阔道路 428
附注 433