导论 1
第一节 日本的川端文学研究 1
第二节 中国的川端文学研究 7
第三节 本书关注的问题及研究方法 11
第一章 佛学的感悟 17
第一节 禅宗的“以心传心”与川端文学的艺术美 19
一、禅宗在日本的兴起 19
二、“以心传心、不立文字”与朦胧、纤细之美 22
三、“以心传心”与川端文学的神秘性、抒情性、幻想性 30
第二节 “色空观念与川端康成的自然观 38
一、人与自然的融合 39
二、“观其形貌、取其神韵” 51
三、“空净”观与自然对心灵的净化 56
第三节 “无常”和“万物一如”与文学的抚慰疗救功能 62
一、人生的死亡与无常 62
二、“万物一如”对生死无常的解决 66
三、文学的抚慰疗救功能 71
四、《睡美人》的救济主题 76
五、《抒情歌》的救赎意义 81
第四节 轮回转生与艺术的永恒 85
一、对苦海无边和因果报应的排斥 85
二、灵魂的永生与艺术的永恒 88
三、“童心”与纯粹的艺术精神 93
第二章 丹青的晕染 97
第一节 文学与美术的互动 98
一、文学创作与美术欣赏 98
二、文思与画意 107
三、川端文学中的美术作品 118
第二节 川端文学中的色彩表现 124
一、独特而丰富的色彩表现 126
二、白色 128
三、红色 135
四、红与白的对比 141
第三节 川端文学与中国美术 147
一、美术收藏与文学创作 148
二、川端文学与宋元美术 157
三、川端康成与牧溪 169
第三章 纹枰的启示 181
第一节 《名人》与吴清源 181
一、川端康成与围棋 181
二、《名人》的诞生 185
三、吴清源与《名人》的创作 188
第二节 吴清源与“中和”思想 197
一、川端康成与吴清源 197
二、棋道、艺道与“中和” 201
第三节 “中和”思想的中国传统文化背景 204
一、“中和”与阴阳思想 204
二、“中和”与儒家哲学 208
三、“中和”与道家思想 212
第四节 川端康成与“中和”思想 217
一、从胜负之争到“中和”之道 217
二、“中和”思想与川端康成的艺术观 220
三、“中和”思想与川端康成的文化观 226
第四章 中国哲学的浸润 236
第一节 川端康成与道家思想 237
一、川端康成与道家思想的因缘 237
二、川端康成的政治态度与道家思想 243
三、川端文学中的奔月构思与道家的飞升思想 247
第二节 川端文学与《庄子》 251
一、川端康成的艺术理念与《庄子》 251
二、《禽兽》的隐喻性与《庄子》 260
三、川端文学中的蝴蝶意象 265
第三节 川端文学与儒家思想 274
一、川端康成与儒家思想的因缘 274
二、川端康成的男权意识与《周易》 279
三、川端康成的父系家族意识与儒家伦理观念 288
四、川端康成与儒家“天命观” 295
第五章 中国文学的滋养 303
第一节 川端康成与中国文学的因缘 303
一、日本文学的媒介作用 303
二、川端康成对中国文学的直接涉猎 304
三、川端康成与唐人小说 307
第二节 “蚕女”在川端文学中的变异 308
一、《马美人》与中国蚕马故事 308
二、《雪国》与《蚕女》 316
第三节 “合二为一、一分为二”模式与唐人小说 319
一、川端康成翻译的唐人小说《神女传》 319
二、川端文学中“合二为一、一分为二”的情节模式 321
三、“合二为一、一分为二”模式背后的母亲影像 323
四、“合二为一、一分为二”模式与唐人小说 328
第四节 《竹叶舟》的“人生如梦”思想 330
一、川端康成的小说《竹叶舟》 330
二、中国的“竹叶舟”故事 331
三、川端《竹叶舟》与中国“竹叶舟”的渊源 333
结语 340
主要参考文献 345
附录一 各章日本出版物主要引文原文 355
附录二 新潮社35卷本（补卷2）《川端康成全集》目录 369
附录三 中国大陆川端康成文学研究主要论著目录 396
附录四 中国大陆川端康成作品主要译本目录 398
附录五 日本川端康成文学研究主要论著目录 402
附录六 川端康成年表 412
后记 437