序&路宝君 1
前言 1
第一章 世界电影真实理论的历史追述 3
第一节 电影理论初创阶段——“电影作为艺术”理论 3
一、乔托·卡努杜 5
二、法国印象派——先锋派电影理论 5
三、明斯特伯格 6
四、爱因汉姆 9
第二节 经典电影理论与真实 13
一、蒙太奇——重构现实的主观真实美学 13
二、巴赞——纪实的主观真实美学 17
三、让·米特里 21
四、克拉考尔 22
第三节 现代电影理论 25
第二章 影像真实的神话 30
第一节 影像真实的神话 30
一、作为实证的影像 30
二、经典电影理论中的影像 32
第二节 影像真实是电影艺术真实的基石 34
一、影像真实的自然主义追求 34
二、逼真与真实 36
三、影像外在真实与艺术内在真实 38
第三章 电影技术与电影手段 43
第一节 声音与真实 43
一、电影声音技术发展中的真实追求 44
二、真实声音的力量 47
三、数字立体声与超真实 51
第二节 色彩与真实 54
一、色彩缤纷的世界 55
二、色彩的艺术表现力与逻辑真实 56
第三节 光线与真实 58
一、早期电影光线运用及虚假感 59
二、囿于技术限制的“五光俱全”照明法 59
三、戏剧性用光在电影中的运用 60
四、对自然光效的追求 61
五、现代电影——“用光线书写” 63
第四节 长镜头真实性辨析 65
一、长镜头与真实 65
二、长镜头的变迁 68
三、数字技术的长镜头 69
第五节 蒙太奇与真实 72
第六节 运动与真实 75
一、活动影像的追求 76
二、运动摄影的真实追求 79
三、数字运动镜头：高度假定性的真实 84
第七节 时间与真实 86
第八节 空间与真实 87
第九节 细节与真实 89
第四章 从胶片电影到数字电影 95
第一节 数字技术与真实 95
一、胶片电影——数字化电影——数字电影 95
二、数字技术对真实的拓展 97
第二节 虚拟影像与摄影影像比较 123
一、影像的独立与依附 124
二、影像真实的标准 127
三、数字虚拟影像产生的意义 129
第三节 超真实：量变还是质变 131
第四节 奇观化与真实 134
一、电影诞生之初：奇观与纪实 135
二、奇观——放大的真实感 143
三、奇观影像的暴政 147
第五节 数字：本体还是技术 152
一、技术不是目的 154
二、数字技术的价值与标准——内在真实 155
三、技术的成熟：由狂热到归于平淡 157
第六节 数字时代巴赞纪实美学辨析 159
一、质疑与融合 160
二、影像与被摄物同一批判 168
三、现实多样性在数字电影中的意义 171
第五章 非现实电影真实性辨析 176
第一节 科幻电影与真实 176
一、影像之真催生科幻电影 176
二、科幻之真与伪 181
第二节 虚拟真实与动画电影 184
一、卡通化与逼真化 185
二、虚拟角色之真实塑造 190
三、现实指向的隐与显 194
四、动画场景的装饰化 198
第三节 魔幻电影与真实 199
一、自为的幻想世界 201
二、奇幻内容的写实化表现 204
三、虚幻中的现实主题 209
参考文献 212