内篇 现代诗歌的话语方式 3
第一章 诗意模块的生成——现代诗歌的行列摆布 3
一 耳朵里的诗行：现代诗歌诉诸听觉的时间单位 4
二 眼睛里的诗行：现代诗歌诉诸视觉的空间单位 6
三 心目中的诗行：现代诗歌诉诸理解的意义单位 8
四 余论：现代诗歌的行中留空与行间分节 10
第二章 道法自然的原则——现代诗歌的语言流变 13
一 诗歌语言的前行方式之一：弧线型光滑流动 13
二 诗歌语言的弧线型光滑流动形成诗歌语言的顺其自然之美 15
三 诗歌语言的前行方式之二：弧线型光滑流动基础上的折线型顿挫跳跃 18
四 诗歌语言的折线型顿挫跳动形成诗歌语言的残缺断裂之美 22
第三章 诗的标准与尺度——现代诗歌的艺术判断 26
一 表现性命名：诗歌成立的标准 27
二 戴着镣铐跳舞：好诗的三个尺度 29
三 与写作本身无关：经典之所以是经典 36
第四章 意象和语感之间——现代诗歌的诗学意味 39
一 关于诗味，传统的“五味”说 39
二 关于诗味，“语言”说、“意象”说与“意境”说 40
三 关于诗味，“第三代”诗人的“语感”说 45
第五章 为了满足的延宕——现代诗歌的悬念设置 50
一 诗歌意在言外的语言追求，体现着悬念的本质：悬而待解 51
二 诗歌言此意彼的语言多解，体现着悬念的本质：悬而难解 52
三 诗歌藏而不露的语言风格，体现着悬念的本质：悬而不解 54
第六章 诗到语言为何止——现代诗歌的文本使命 56
一 “诗到语言为止”，“止”的语意能指一：停止终止 57
二 “诗到语言为止”，“止”的语意能指二：高山仰止 60
三 “诗到语言为止”，“止”的语意能指三：适可而止 63
外篇 现代诗歌的时空语境 69
第七章 外患内忧与金钱诱惑——现代诗歌的三大险境 69
一 当年的卫国战争与民族内战内忧外患的考验 69
二 新中国成立初期的精神狂欢与十年浩劫的心灵重创之考验 71
三 1989年以后铺天盖地的物质崇尚与金钱追求的考验 74
第八章 面对古老的敌意——现代诗歌与现代人的必然冲突 79
一 现代诗歌作品指向的多重性与现代读者阅读取向的单一性之冲突 79
二 现代诗歌日趋强烈的创造欲和现代读者日趋世俗的审美惰性之冲突 82
三 现代诗歌诗美的意境追求与现代读者求真求知的文化追求之冲突 85
第九章 更为隐蔽的暴力——现代诗歌的语言错觉 90
一 比语言的内容暴力更为隐蔽的语言的形式暴力 91
二 现代诗歌创作中语言暴力的表现及原因分析 92
三 诗人无权对语言行使任何暴力 97
第十章 值此读图的时代——现代诗歌的诗画关系 99
一 影像时代，文字语言的诗歌艺术面临着视听语言的影像艺术之挑战 99
二 影像时代，诗歌对音乐性的放弃早已悄然展开 101
三 影像时代，需要重新审视诗歌与绘画“诗画本一律”的关系 103
四 影像时代，诗歌需放弃“诗中有画”的美学观 106
第十一章 公共性与自主性——现代诗歌的大众方向 109
一 中国现代新诗：多年来失衡的公共性与自主性 110
二 中国现代新诗：对公共性的诸多误读 115
三 中国现代新诗：不能一味地追求大众性 123
第十二章 回归生命的真朴——现代诗歌的口语美学 126
一 韩东等所谓“朴素抒情”与中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向 127
二 中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向的主要表现 128
三 中国当代口语诗歌与“《三百篇》以来的自然趋势” 144
第十三章 睁开互文性之眼——现代诗歌的互文写作 146
一 现代结构主义文本理论中的互文性概念 146
二 中国现当代诗歌中的互文性现象 148
三 中国现当代诗歌互文性写作的特点 149
四 中国现当代诗歌互文语境中的独创性 151
五 于坚的“拒绝隐喻”拒绝的是一种消极的互文性诗写 153
杂篇 现代诗歌的文本阐释 159
第十四章 于坚的诗——传统“赋”法的现代激活 159
一 于坚诗歌的“生活流”、“口语化”与“叙列二法” 160
二 于坚“拒绝隐喻”及其相关命题与“以赋为诗” 163
三 于坚诗歌的冷静叙事、低调抒情与“以赋为诗” 165
第十五章 伊沙的诗——给你一顶“杂文家”的乌毡帽 169
一 杂文是一种精神：伊沙诗歌批判性理念的文学传达 171
二 窃听并说出他人的腹语：伊沙诗歌知识分子底色之上的愤世嫉俗 174
三 我不下地狱，谁下地狱：伊沙诗歌自我灵魂的坦诚剖析 178
第十六章 海子的诗——风吹落了我们头上的草帽 181
一 海子诗歌的基本定位 181
二 海子诗歌的三大意象：太阳、麦子、死亡 188
三 海子之死与诗歌的意义 192
第十七章 赵丽华的诗——在那梨花盛开的地方 195
一 2006年，赵丽华为什么被恶搞 195
二 赵丽华诗歌轻松明快的口语化风格 201
三 赵丽华诚实、通脱、戏谑的爱情诗写 209
第十八章 娜夜的诗——自然天成而又平易质朴 215
一 娜夜的诗：材料近取诸身 216
二 娜夜的诗：构思自然天成 218
三 娜夜的诗：语言亲切质朴 221
第十九章 高凯的诗——沿着乡土的道路进入诗歌 225
一 高凯诗歌：因为有“根”而鲜活 225
二 高凯诗歌，因为有“心”而灵动 230
三 高凯诗歌：因为有“气”而通透 237
第二十章 王元中的诗——他的热烈同时映红他的脆弱 241
一 王元中的诗：抒情气质及其忧伤 242
二 王元中的诗：民生情怀及其言说 244
三 王元中的诗：精神现场及其困倦 245
第二十一章 李继宗的诗——陇右本土的关山歌者 248
一 一个终结者：结束了中国人对陇右关山的过客式歌咏 248
二 一座大山的胸怀渐渐敞开：从关山到黄土塬再到场院周围 250
三 两大出众的诗歌能力：丰富的艺术想象力与多样的艺术结构力 252
四 一道鞭影闪过：语言的浅表有些轻轻的伤痕 254
第二十二章 李王强的诗——让我们从汉隶中领悟诗歌的笔法 256
一 在物化的基础上“飞出”：隶书的用笔与诗歌的造句 257
二 “推陈出新”：隶书的“蚕头蝇腰燕尾”与诗歌的“一看二想三悟” 260
三 形断而意相连：隶书的笔意连接与诗歌的语言呼应 263
四 上亦难下亦难：隶书的末笔出锋与诗歌的卒章显志 265
后记 268