第一章 现当代艺术理论与戏剧研究的方法论 1
一、艺术理论的维度与构成 2
（一）从世界出发讨论艺术活动 3
（二）从创作者出发讨论艺术活动 6
（三）从接受者出发讨论艺术活动 7
（四）从艺术品出发讨论艺术活动 8
二、西方现当代艺术理论概述 10
（一）从世界出发研究世界与作品的关系 11
（二）从创作者出发研究创作者与作品的关系 14
（三）从读者出发研究读者与作品的关系 16
（四）从作品出发研究作品内部结构和规律 17
三、戏剧理论与批评的方法论 19
（一）国内戏剧研究的现状 19
（二）现当代艺术理论在戏剧中的运用 23
（三）戏剧研究方法的“方法”：案例与应用 26
第二章 文体学的方法及其应用 31
一、文体学的基本理论 32
（一）文体是内容和形式的统一 32
（二）文体是作家与读者共同参与的统一 35
（三）文体是社会发展与自身逻辑的统一 38
二、典型案例解读：《试论戏剧文体》 40
（一）戏剧文学的性质与地位问题 40
（二）戏剧话语特征 42
（三）语言的特性 47
三、戏剧文体学的基本方法及其应用评述 49
（一）研究文类文体特征，寻找戏剧文体与其他文体的区别性特征 50
（二）研究个体文体特征，寻找并总结戏剧家个性化的文体特征 52
（三）研究时代文体特征，总结一定历史阶段的文体特征及其变化规律 53
（四）研究民族文体特征，在对比中总结归纳不同民族戏剧文体的特征 57
第三章 经典叙事学的方法及其应用 61
一、经典叙事学的基本理论 63
（一）叙事学的产生 63
（二）经典叙事学的研究范围 66
（三）经典叙事学的范畴概念 68
二、典型案例解读：《戏剧叙事学研究》 71
三、戏剧叙事学的基本方法及其应用评述 81
（一）从叙事功能入手，提炼人物的行动素，总结故事功能类型，分析作品的矛盾冲突 81
（二）从叙事者入手，分析人称和非人称叙事特点，把握由此引发的时空差异和规律 84
（三）从叙事视角入手，把握叙事视角的特征，探讨叙事者与接受者的关系类型 86
（四）从叙事方式入手，分析不同剧作家、作品以及不同戏剧流派的叙事特点，探讨中西戏剧的文体特征，特别是中国戏曲的叙事特征 87
（五）从叙事观念入手，总结戏剧叙事特点，探讨戏剧文体与其他文体的叙事差异，完备戏剧叙事理论 90
第四章 结构主义符号学的方法及其应用 93
一、结构主义符号学的基本理论 94
（一）符号的界说 95
（二）符号的分类和符号学的构成 96
（三）符码 97
（四）符指过程 99
（五）符号单元 100
（六）横组合与纵聚合 101
（七）隐喻与转喻 102
二、典型案例解读：《戏剧理论与戏剧分析》 103
（一）戏剧文本的交际模式 104
（二）作为社会机构的剧本 105
（三）差异知悉与重合知悉 106
（四）独白话语与对白式话语 107
（五）人物配置与格局 109
三、戏剧符号学的基本方法及其应用评述 113
（一）依据符号学理论，加深对戏剧符号特征的认识，建立科学、规范的戏剧符号学理论 114
（二）以能所关系和纵横关系为重点，结合具体文本进行戏剧符形学研究 117
（三）以表里关系和内外关系为重点，结合具体文本进行戏剧符意学研究 119
（四）以施受关系与传承关系为重点，结合具体作品进行戏剧符用学研究 121
第五章 精神分析学的方法及其应用 125
一、精神分析学的基本理论 126
（一）精神分析学的发展阶段 126
（二）弗洛伊德的文艺理论 128
（三）其他精神分析学说 133
二、典型案例解读：《奥尼尔的创伤记忆与悲剧创作》 135
（一）奥尼尔的创伤记忆 135
（二）《拉撒路笑了》与创伤记忆 137
（三）思想和艺术的升华 140
三、戏剧精神分析学的基本方法及其应用评述 142
（一）从戏剧人物入手，围绕人类心理深层结构中的共性问题展开戏剧理论研究和戏剧批评 142
（二）从戏剧人物入手，运用后精神分析理论展开戏剧理论研究和批评 146
（三）从戏剧作品入手，围绕剧作家生活经验，特别是童年缺失性经验在作品中体现，也是戏剧理论研究和戏剧批评的精神分析法的主要课题 151
第六章 女性主义批评的方法及其应用 157
一、女性主义批评的基本理论 158
（一）女性主义文学批评的思想来源 158
（二）女性主义文学批评的发展历程 159
（三）法国女性主义批评 160
（四）英美女性主义批评 161
（五）女性主义批评的基本理论 163
二、典型案例解读：《西方女性主义戏剧理论》 166
（一）女性主义戏剧理论的分类和历史阶段 167
（二）女性主义戏剧理论 168
（三）女性主义戏剧理论简评 174
三、女性主义戏剧理论的基本方法及其应用评述 175
（一）女性主义戏剧理论的建构和介绍 175
（二）围绕戏剧作品中的女性形象，分析性别身份、主体意识和女权思想 179
（三）围绕男性剧作家笔下女性形象，揭示其妇女观，完成对男权意识的清算，揭露传统文化中男权政治基因 182
（四）围绕女性身份，着重研究女性写作的话语特征 184
（五）对双性同体现象的分析 188
第七章 原型批评的方法及其应用 191
一、原型批评的基本理论 192
（一）弗雷泽与剑桥学派 192
（二）荣格的集体无意识理论 193
（三）弗莱的原型批评理论 196
二、典型案例解读：《神话与仪式：戏剧原型阐释》 201
（一）戏剧原型的生成 202
（二）戏剧原型的本体 205
（三）戏剧的原型体验 208
三、戏剧原型批评的基本方法及其应用评述 211
（一）从剧作家的剧作中寻找经常出现的母题和原型，在归纳总结中探讨剧作家的思想内涵 211
（二）从时代或流派出发，发现共性，寻找母题和原型 216
（三）从不同民族的戏剧出发，寻找并总结各个民族不同的戏剧母题，分析这些母题的文化价值 220
第八章 艺术人类学的方法及其应用 225
一、艺术人类学的基本理论 226
（一）艺术人类学的研究对象 227
（二）文艺美学的理论方法 229
二、典型案例解读：《戏剧人类学刍议》 235
（一）从表演人类学到戏剧人类学 235
（二）后现代倾向 238
（三）对几个问题的探讨 240
三、戏剧人类学的基本方法及其应用评述 244
（一）以巴尔巴的理论为重点，着眼于表演人类学，研究人类表演行为的共同性和共通性 245
（二）运用人类学的理论与方法，建立并完善戏剧人类学的中国学派 248
（三）以“活化石”为重点研究对象，着力探讨戏剧起源与发生理论 249
（四）以仪式为重点，整合表演与扮演行为，研究戏剧的基本观念和功能 252
第九章 跨文化研究的方法及其应用 255
一、跨文化研究的基本理论 256
（一）跨文化研究是一种不同历史语境的比较研究 256
（二）跨文化研究是一种影响者与接受者文化心理的共同研究 258
（三）跨文化研究是一种不同意识形态的政治研究 259
二、典型案例解读：《谁的蝴蝶夫人——戏剧冲突与文明冲突》 264
（一）什么是跨文化戏剧 264
（二）跨文化戏剧的方法 265
（三）跨文化戏剧研究的基本结论 266
（四）跨文化戏剧的意义 270
三、跨文化戏剧研究的基本方法及其应用评述 272
（一）跨文化戏剧研究基本理论的翻译、介绍和建构 272
（二）从内部入手，运用形象学理论，梳理并分析外国戏剧作品中的“中国形象”和中国作品中的“外国形象”及其文化意义 275
（三）从外部入手，着眼于跨文化戏剧改编、翻译和相互借鉴的戏剧现象，研究跨文化戏剧改编与演出的文化选择和价值表达问题 279
（四）着眼于史料发现和挖掘，对中外戏剧的相互传播和交流进行全面的历史考察，总结并发现跨文化戏剧背后的文化差异及其身份认同问题 284
参考文献 287
后记 295