序 3
主编的话 7
导论 17
第一章 1945-1949年的社会文化背景 23
第一节 大陆行政环境概述 24
一、政治与军事环境 24
二、经济与社会生活 31
三、美苏与国共的关系 34
第二节 解放区的社会文化现状 38
一、解放区的文艺创作 38
二、解放区的文化出版 44
三、其他民间文化活动 45
第三节 国统区的社会文化现状 47
一、国统区的文艺创作 47
二、国统区的文化出版 50
三、民间文化市场 52
小结 55
第二章 1945-1949年影像文化总貌 57
第一节 境外影像文化的渗入与影响 59
一、东洋映画 59
二、西洋镜与好莱坞的风景 60
三、赤色风暴 64
第二节 文化的融合：传统文化与影像文化 68
一、银幕上的“影”与舞台上的“戏” 68
二、台下的戏子与城头的同志 71
三、建筑新的中国 73
第三节 媒介性影像传播 77
一、画报画刊 77
二、摄影展 80
三、教育电影 81
第四节 娱乐性图景记录 85
一、末日狂欢 85
二、漫画里的民间印象 87
三、传奇的人、传神的戏 89
小结 92
第三章 1945-1949年影像产制环境 93
第一节 影像产制的前沿 94
一、照相设备与感光材料的发展 94
二、暗房冲印技术的发展 96
三、摄影艺术思想 98
第二节 中国的影像产制条件 100
一、民间照相业基础 100
二、摄影器材条件 102
三、印制技术条件 105
第三节 影像创作的基本队伍 108
一、国统区的影像创作队伍 108
二、解放区的影像创作队伍 110
三、创作人员的创作概述 110
小结 123
第四章 1945-1949年影像的构成性特点 125
第一节 影像题材选择 126
一、艺术摄影 127
二、新闻摄影 131
三、纪实性摄影 138
第二节 影像体裁概述 141
一、单幅影像创作 141
二、专题摄影创作 147
三、影展构成性特征 152
第三节 影像主体构成 154
一、物像的选择 154
二、形象的确立 156
三、主体的形成 158
小结 160
第五章 1945-1949年影像传播特征 161
第一节 影像的传播方式 162
一、印刷出版 162
二、摄影作品展览 170
三、幻灯放映 172
第二节 摄影人才培养 173
一、设置专门摄影机构 173
二、组建摄影培训班与摄影团体 177
三、出版摄影图书 180
第三节 影像的传播功能 183
一、史证功能 183
二、舆情导向功能 191
三、艺术欣赏功能 194
小结 198
第六章 1945-1949年影像人物 199
第一节 影像出版人物 200
一、解放区的影像人物 200
二、1国统区的影像人物 208
第二节 战地摄影记者 211
一、抗战初期的摄影工作 211
二、抗战时期的战地摄影记者 212
三、解放战争时期的战地摄影记者 214
第三节 社会新闻摄影记者 221
一、解放区的知名摄影记者 221
二、国统区的知名摄影记者 224
三、布列松的在华创作 227
小结 232
第七章 1945-1949年电影概述 233
第一节 影像趣味的分野 234
一、史诗片 234
二、新市民电影 238
三、文人电影 242
第二节 作品与编导 244
一、平民史诗——《一江春水向东流》 244
二、市民电影的新突破——《太太万岁》 247
三、费穆与《小城之春》 251
第三节 场域与受众 254
一、官营电影及其在国统区的放映 254
二、民营电影在上海、南京、北平 258
第四节 影响与意义 260
一、现实主义主题的承接 260
二、超类型、跨类型的发展 261
三、古典主义、现实主义与现代主义并列 262
小结 263
第八章 1945-1949年影像选萃 265
第九章 结束语 295
第一节 影像创作风格 296
一、影像的艺术风格 296
二、影像的构成风格 299
三、影像的文化风格 304
第二节 影像受众分析 306
一、猎奇于影像 306
二、认知于影像 307
三、审美于影像 308
第三节 中国影像艺术发展趋势 312
一、奠定影像社会基础 312
二、形成艺术摄影雏形 313
三、促进地理风情摄影 315
小结 316
参考文献 317
一、著作 318
二、论文 320
后记 321