1 天人合一——历久弥新的设计思想 1
1.1 绵延丰厚 4
1.2 海纳百川 14
1.3 创新有为 17
2 装饰——设计的母体 23
2.1 孕育设计 24
2.2 体现风格 26
2.3 理念偏颇 29
2.4 融汇情感 33
3 文艺复兴——中西并行的设计 37
3.1 人文背景 38
3.2 建筑 40
3.3 家具 48
4 包豪斯——现代设计的先驱 59
4.1 架构理论 60
4.2 教育体系 62
4.3 影响中国 66
4.4 阻断文脉 69
4.5 人文关怀 72
5 生活——设计的源泉 75
5.1 见于本质 76
5.2 见于情理 79
5.3 见于风格 83
5.4 见于细节 84
6 陶器——人类设计的星火 89
6.1 意义深远 90
6.2 催生设计 93
6.3 形制相似 95
6.4 审美差异 99
6.5 意识滞后 103
7 青铜器——“礼”“理”交织的设计 107
7.1 器以藏礼 108
7.2 狞厉饕餮 113
7.3 谐理典雅 115
7.4 交映生辉 118
8 兵器——国之矛盾设计 121
8.1 刀光剑影 122
8.2 战火硝烟 124
8.3 兵器魂魄 128
8.4 形神兼备 130
9 建筑——文化体量的设计 135
9.1 材质差异 136
9.2 理念迥异 139
9.3 风格有别 141
9.4 布局不同 142
9.5 价值落差 144
9.6 礼制束缚 145
9.7 建筑现象 147
9.8 建筑资源 149
9.9 变革图新 150
10 文学——设计语境的启迪者 153
10.1 升华意境 154
10.2 启迪创造 162
11 广告——传播的设计 169
11.1 功能传播 170
11.2 定位设计 175
12 摄影——光影交错的设计 185
12.1 镜头快进 187
12.2 中国影像 190
12.3 写真大家 192
12.4 摄影“家庭” 200
12.5 聚焦设计 204
12.6 亲密合影 208
13 展示——多门类的交汇设计 211
13.1 展示沿革 213
13.2 展示现状 216
13.3 展示美感 218
13.4 展示特征 222
13.5 观念变革 223
13.6 发展态势 225
参考文献 229
后记 231