绪论 文学与影视的互动 9
一、小说与影视关系的历史沿革 9
（一）小说的电影改编「前史」 9
（二）当代小说电影改编的理论与实践 17
（三）当代电视改编的进程 24
二、影视改编观念的历史演进 33
（一）外国电影改编观念的历史与实践溯源 33
（二）中国电影改编观念的变化与发展 46
三、小说的影视改编方法 57
四、小说与影视的联姻 61
第一章 《芙蓉镇》 66
一、剧情简介 66
二、从小说到电影 79
（一）改编缘起：从「茅盾文学奖」到「一个时代的经典」 79
（二）主题：坚持走真实的现实主义道路 82
（三）人物：「讲感情，把自己烧进去」 83
（四）情节：脱胎于小说，适当增删 89
（五）叙事结构：尊重原著，创新不断 91
三、「谢晋模式」的是与非 93
第二章《红高粱》《高粱酒》与《红高粱》 97
一、剧情简介 97
二、从小说到电影 107
（一）小说与电影的联姻：相得益彰 107
（二）大刀阔斧地删改：主题、情节、人物、场景和叙事方式 110
1、王题：单一明确 110
2、情节：王次调整 112
3、人物和场景：尽量简化 115
4、叙事方式：化繁为简 117
三、小说《红高粱》、《高粱酒》改编为电影《红高粱》的得失 120
第三章《妻妾成群》与《大红灯笼高高挂》 126
一、剧情简介 126
二、从小说到电影 138
（一）改编原因：解读历史的视角引发共鸣 138
（二）主题：从自由多样性到相对简单和明确化 139
（三）情节：从繁到简，集中展示 140
（四）叙事方式：视角和结构 145
1、叙事视角：从单个的主观到全景的客观 145
2、叙事结构：从显隐结构并进到单线索展开 149
三、《妻妾成群》改编为《大红灯笼高高挂》的得失 152
第四章《霸王别姬》 155
一、剧情简介 155
二、从小说到电影 167
（一）叙事方式：视角与结构 169
1、叙事视角：从全知全能到「影像+字幕」 169
2、叙事结构：从时间线到三个单元 172
（二）叙事策略：情节和主题 174
1、情节：围绕主题改变和增删 174
2、主题：从个人运命与历史沉浮到对民族精神层次的思索与领悟 178
（三）文化、京韵：从香港西化文化到内地主体文化 180
三、《霸王别姬》改编的得失 183
第五章《活著》 186
一、剧情简介 186
二、从小说到电影 198
（一）叙事视角：从「双重」第一人称到福贵为焦点的视点镜头 198
（二）主题：从「忍受」到「担当」 201
（三）情节：围绕「造型」和主题改变来增删 204
（四）人物：在时代的烙印里一步步走来 207
三、《活著》改编的得失 212
第六章《妇女生活》与《茉莉花开》 215
一、剧情简介 215
二、从小说到电影 221
（一）叙事方式：视角与结构 222
（二）叙事策略：情节与主题 226
（三）叙事风格：沉重与轻松 229
三、《妇女生活》改编为《茉莉花开》的得失 232
第七章《寻找》与《云水谣》 235
一、剧情简介 235
二、从剧本到电影 242
（一）创作契机：从「真人真事」到「爱情传奇」 242
（二）主题：从单一的爱情到双重的爱情和爱国 246
1、显性爱情：回归到爱情本质的忠诚与执著 246
2、隐性价值：家国情怀中的国家统一 248
（三）故事线索和叙事策略 249
三、杰出的蒙太奇手法和全面采用DI（数位中间片）技术 252
四、《寻找》改编为《云水谣》的得失 255
第八章《天鹅绒》到《太阳照常升起》 260
一、剧情简介 260
二、从《天鹅绒》到《太阳照常升起》 273
（一）改编缘起 273
（二）主题：从自尊的丧失到情欲的毁灭 275
（三）情节：从写实到幻化 280
（四）叙事：结构从完整到分段，方式从顺叙到倒叙 284
1、叙事结构：从完整统一的封闭式结构到分段叙事的开放式结局 284
2、叙事方式：从顺叙到倒叙 286
三、《天鹅绒》改编为《太阳照常升起》的得失 287
第九章《亮剑》 290
一、剧情简介 290
二、从小说到电视剧 303
（一）改编缘起 303
（二）合理取舍情节、大胆提炼主题 305
1、撷取小说中的代表性事件，来刻畫人物和表现主题 306
2、添加新的情节，完善主题和人物形象的塑造 308
3、更改人物经历和人物之间的关系，使剧情更加惊险、曲折和动人 309
（三）叙事策略：从「叙事蒙太奇」到历史真实与虚构相交织 310
（四）人物形象：从英雄的悲壮到军人的阳刚 314
（五）「亮剑」精神，契合了时代精神 320
1、还原了历史真实 320
2、拓展了军事题材 324
三、《亮剑》改编的得失 326
第十章《暗算》 329
一、剧情简介 329
二、从小说到电视剧 346
（一）叙事方式 346
（二）叙事策略 348
（三）时空设置 351
三、《暗算》改编的得失 353
后记 355