一.导论 1
洋葱或百合 1
银幕上的相对论 2
模拟意识活动 5
绝非纯真的传播媒介 6
第二次电影革命——自体反思的驱策 8
影片表述，电影思维 12
二.电影思维的手段和潜能 15
两种思维 16
经验思维 19
具体逻辑 23
家谱 27
思维和话语的发展 32
再谈“原始性” 36
从动作到思维 39
表意元素的应用 42
暗示 47
仪式化动作 49
象征 52
视觉形象思维 59
复合形象 60
视觉的积极本性 63
视觉形象概念 66
放大的细节 69
空间知觉的扩展 71
三.电影的近亲：日常生活领域 80
日常生活的奇迹 80
拓展 82
都市之光——影 85
刺激的密度 89
泯灭个性 90
生活网络 92
运动的交织 93
偶然性 95
环境的力量 97
行为角色 99
公共场所 102
冷漠态度 104
穷于适应 105
需要神话 107
平凡事物 113
夸张 115
日常生活仪式化 116
自然存在古朴化 119
借景抒情 123
四.直接性语言：转喻文体 126
熟悉的陌生人 126
渐慢和终局 130
纪实性的作用 134
反电影 137
招贴画与解说词 140
作为触媒、询问者和鉴定人的影片 142
叙事礼赞 146
五.电影的近亲：意识之神话 149
意识的深海世界 149
似梦形态 151
征用 154
六.间接性语言：隐喻文体 159
野性隐喻 159
亵渎 162
罪之美与美之罪 166
重复——对时间的侵蚀 170
时间的自由化 173
间断结构的表意作用 177
平行线相汇合 178
荒谬即公理 181
关系网络 184
心理空间一心理时间 186
贴近的猥亵感——眩晕 189
流动与固定 191
意识活动的机制 192
“多内涵时刻”悖论 196
附录 201
参考书目 201
索引 222
译后记 253