第三部分 美学理论 13
我见青山多妩媚 13
一、从致用、比德到畅神 13
二、“美不自美，因人而彰” 21
人物的品藻 29
一、晋人的美 30
二、《体相学》 35
三、人体美学 37
目送归鸿，手挥五弦 43
一、美感的心理因素 43
二、美感的本质和特征 51
美乡的醉梦者 56
一、“有音乐感的耳朵” 56
二、欣赏是一种创造 61
三、纯正的趣味 64
美学散步 69
一、朱光潜先生的学术历程 70
二、宗白华先生的学术历程 83
人生的艺术化 93
一、生命的意蕴 93
二、人诗意地栖居 103
三、从工具本体到情感本体 105
《美学十五讲》后记 107
博大精深的古希腊文化史家——记A.F.洛谢夫 110
一 110
二 113
三 118
四 122
五 124
马克思美学观的最早研究者——记M.A.里夫希茨 126
一 127
二 131
塔尔图-莫斯科学派的首领——记Ju.M.洛特曼 134
一 134
二 139
三 142
四 148
美学研究中的系统方法——记M.S.卡冈 150
一、系统方法的基本原则和卡冈美学思想的理论贡献 151
二、文化学：文化系统中的艺术 156
三、艺术形态学：艺术世界的内部结构 161
四、小结 169
美学研究中的价值说方法——访L.N.斯托洛维奇 172
一 173
二 178
三 184
四 188
对“日常生活审美化”研究的反思 190
一、什么是“日常生活审美化” 190
二、我国学者关于日常生活审美化争论的焦点 192
三、怎样深化日常生活审美化的研究 195
亚文化群的消费特征和审美趣味 197
一、亚文化群 197
二、亚文化群风格的表征物 198
三、亚文化群风格的同源性 202
价值问题和马克思主义——与斯托洛维奇的对话 204
苏联美学：20世纪70年代末至80年代中——访苏联著名美学家卡冈 213
一、美学研究总特征 213
二、世界审美掌握问题研究 215
三、世界艺术掌握问题研究 217
四、美学史研究和现代资产阶级美学批判 221
《在美学的世界中》所挑起的争论 226
一 226
二 229
法国新托马斯主义美学——与多尔戈夫的对话 233
一 233
二 236
一份新发现的康德手稿 239
第四部分 应用艺术学和应用美学 245
关于“企业的美学管理”的命题 245
一、“企业的美学管理”命题的提出 245
二、历史上企业的美学管理的一个案例分析 250
“企业的美学管理”的定义、研究方法和研究范围 261
一、“企业的美学管理”的定义 261
二、“企业的美学管理”的研究方法 268
三、“企业的美学管理”的研究范围 274
用户对产品和服务的情感需求 276
一、用户研究 277
二、用户的对产品和服务的情感需求的表现 283
三、用户的趋优消费 305
美学在突破性产品中的作用 312
一、突破性产品 312
二、产品机会缺口 325
企业转型的艺术学诊断 330
一 330
二 332
三 334
我的设计理论研究 337
一、从美学切入 337
二、从人类基本的经济活动切入 340
三、从企业管理切入 343
物的意义的生成 347
一 347
二 349
三 351
艺术设计的定义 354
一、艺术设计观念的历史发展 355
二、设计活动中的艺术设计 361
三、艺术设计和自主创新 367
早期工业时期的艺术设计 371
一、艺术设计的先驱者 371
二、德国艺术工业联盟 378
三、英法早期的艺术设计 384
包豪斯——现代艺术设计教育的摇篮 390
一、格罗皮乌斯和包豪斯宣言 390
二、包豪斯预科 395
三、包豪斯发展的三个阶段 399
波普设计和孟菲斯 407
一、从大众文化到波普设计 407
二、孟菲斯和意大利艺术设计 418
艺术设计与我国的经济转型 426
一、芭比娃娃的启示 426
二、从可口可乐看品牌营销 429
三、生产什么、如何生产、为谁生产 431
工业设计概念的衍变 434
一 434
二 435
三 436
附录 我在南通市二中的学习生活 438