第一章 纪录片的概念与类别 1
第一节 多义的概念和可能的类别 1
一、多义的概念 2
二、可能的类别 5
第二节 中国纪录片的命名过程和称谓变化 11
一、20世纪80年代几种纪录片称谓的来源 11
二、纪录片称谓的恢复过程 14
三、中外概念的对接与影响 18
第二章 社会属性、政治化与意识形态特征 22
第一节 政治的“理想之眼”：由维尔托夫说起 22
第二节 社会属性、政治化与意识形态 27
第三节 政治化与艺术化：以里芬斯塔尔的纪录片为例 31
第三章 真实的实践与虚构的意义 36
第一节 基于感知的真实与纪实主义 37
第二节 真实的不同实践 42
一、技术的前提 43
二、以“观察—旁观”为核心的创作观念 51
三、以“激发—干预”为核心的创作观念 57
四、“新纪录电影”的“杂糅”与“融合” 61
第三节 虚构的意义与真实再现 71
第四章 纪录片拍摄对象的属性 78
第一节 寻找拍摄对象 78
第二节 拟剧理论作为分析工具 80
第三节 拍摄对象重新塑造角色的形式 83
第四节 拍摄者与拍摄对象的情感关系 86
第五章 纪录片摄影的行为机制 89
第一节 叙事性构思和即时性 89
第二节 摄影与照明 93
第三节 摄制组的团队工作与动力学 97
第六章 纪录片的同期录音及配乐 101
第一节 同期录音的特征与设计方案 101
第二节 纪录片的配乐 107
第七章 纪录片的剪辑 114
第一节 剪辑的基本方式 115
第二节 时空与结构 118
一、作为观念的“被禁用的蒙太奇” 118
二、时空结构的方式 123
第三节 叙事视角 125
一、全知叙事视角 125
二、限制性叙事视角 128
三、自传体与私纪录：一种自我的视角 133
第八章 汇编（文献）纪录片的创作 138
第一节 人物文献纪录片的素材处理 140
一、素材开发的创新思维 141
二、关于素材资料的真实性问题 143
第二节 口述历史纪录片 145
一、口述历史的基本形式 145
二、口述历史的方法与内涵 150
第三节 阿伦·雷乃的《夜与雾》 155
一、历史情感的复杂性与丰富性 155
二、结构形式、时空要素与色彩对比 158
三、记忆的深度：恢复与重建 159
第九章 道德困境和伦理风险 162
第一节 交流的伦理价值 162
第二节 伦理控制的方式 166
第三节 不伤害原则的悖论 170
第十章 电视纪录片的发展过程与价值取向 174
第一节 纪录片栏目的定位及实现路径 175
一、栏目定位的考量因素 175
二、动态的定位调整和执行的实现路径 178
三、叙事的方式与故事化定位 181
第二节 栏目纪录片的时段编排 185
第三节 科技传播与科技类电视节目 191
第四节 现实类纪录片的存在方式与价值取向 195
第十一章 基于模块设计的纪录片创作教学 200
参考文献 207
后记 222