《歌词例话》序&石祥 1
第一章 词作家的素养 3
第一节 开疆拓土 培养生生不息的趣味 3
一、文学的修养就是趣味的修养 3
二、审美趣味要不断地广博起来 4
三、从社会变革和人生际遇中领略无穷趣味 4
四、吸纳日月山川壮丽之气与玄渺之趣 6
五、从欣赏各类艺术作品中丰富审美趣味 7
第二节 从生活现象看出本质来 8
一、学会出实入虚地创造性想象的功夫 8
二、需要理性思维的参与 11
三、作品要深刻，关键在于思想的发现 13
四、思想发现来自生活，来自作者的独立思考 14
第三节 歌词要抒时代之情、人民之情 16
一、不是任何情感都适宜写歌的 16
二、时代感是用历史感和现代意识熔铸的 17
三、把个人的爱与恨糅在人民的爱与恨之中 19
四、“大江东去”能抒人民之志，“小桥流水”也能言人民之情 20
第四节 从平凡的生活中寻找新鲜的感受 22
一、平凡的生活中有不平凡的东西 22
二、从司空见惯的生活中发掘出新意来 23
三、要忠实于自己和安于寂寞 25
第五节 歌词别是一家 25
一、把握歌词和诗的异同 25
二、了解歌词的创作过程 27
第二章 歌词是酒，感觉是曲 29
第一节 感觉了的东西才是有感染力的 29
一、审美感觉就是心物感应 30
二、象征意蕴是艺术美中最动情的因素 31
三、审美感觉是引发创作冲动的契机 33
第二节 积累感觉记亿捕捉审美感觉 34
一、及时捕捉瞬间感觉这只野兔 34
二、怎样去感觉生活 36
1.好奇心、新鲜感和惊讶感 39
2.有目的地观察生活 39
3.学会审美投射、移情入物 39
4.五宫开放，用整个身体去感觉 39
5.积累感觉记忆和情绪记忆 39
第三节 感觉要用鲜活的语言来定格 39
一、歌词是能唱的诗 39
二、诗的语言是活的语言 39
三、歌词寻求超语言 40
第四节 感觉愈独特愈珍贵 43
一、艺术形象的独创性来自独特的审美感觉 43
二、个性是从自我觉醒开始的 44
三、观察事物要别有见地 45
四、要敢于袒露内心诚挚的情感 46
第三章 歌词的构思 48
第一节 构思过程概述 48
第二节 叙述技法举隅 51
第四章 歌饲的语言 59
第一节 歌词语言变形初探 59
一、变形是一个重要的艺术表现手法 59
二、新奇的歌词语言变形现象 61
三、歌词语言变形产生的原因 67
（一）文学艺术观念和社会审美趣味的发展变化 67
（二）西方现代派文学创作方法的影响 69
（三）对模糊语言的认识和运用 70
（四）台港抒情歌曲的影响 71
四、学习歌词语言变形的目的与方法 75
（一）歌词创作中对语言变形的困惑 75
（二）须有感觉的变形，才有语言的变形 75
第二节 歌词语言变形例释 77
形象意识化 79
一、动作生情法 79
二、具体是抽象法 83
三、拈连法 85
四、宾语虚化法 89
意识形象化 93
五、意识直觉法 93
六、抽象是具体法 97
七、主语升华法 98
运用比喻、比拟、象征 100
八、造词设喻法 100
九、设喻延伸法 102
十、定中缩喻延伸法 104
十一、动词似喻法 106
十二、象征物延伸法 109
运用错觉、幻觉和移觉 110
十三、摹写错觉法 110
十四、动作错觉法 113
十五、移觉法与移就法 115
运用联想 118
十六、环境联想法 118
十七、时间物化法 122
临时改变词性、语序、主被动关系等 124
十八、词性变异法 124
十九、语序反常法 125
二十、同素连用法 129
廿一、主被动互换法 131
廿二、矛盾表达法 132
第三节 口语化的歌词语言 134
一、口语化歌词语言的长处 134
二、如何寻求口语化语言的艺术感染力 136
附： 141
刚柔相济 雅俗共赏——乔羽歌词风格谈片 141
香茶荔汁八宝粥——当代三位词作家风格鉴赏 154
素雅如玉 浑圆似珠——陈侣白歌词风格谈片 164
实虚结合 形神兼备——歌词语言传统手法在当代的运用与发展 166
中国歌词的平民化倾向 170
带幽默性、情节性和动作性少儿歌词的创作 172