第一章导论 1
一、科学理论的特点 1
二、可证伪的史诗理论 3
三、竞争中的史诗理论 4
四、唱不完的史诗演唱与史诗样本 9
第二章研究史诗演唱的意义 15
一、作为口头传统的史诗 15
二、作为文学资源的史诗 19
三、作为人生启示的史诗 25
第三章关于史诗演唱的种种看法 29
一、史诗专著与史诗法则 29
二、书面史诗与史诗法则 29
三、史诗演唱与史诗法则 31
四、史诗评价与史诗法则 32
五、史诗歌手与史诗法则 32
六、书面史诗与口头诗史 33
第四章 描述性史诗法则 35
一、这首口头史诗演唱就是诗史演唱的全部 35
二、史诗演唱能力与口头叙事句法 37
三、史诗演唱的三种口头叙事法则：顺序法则、结构法则和程式法则 39
四、规定性规则与描写性规则 41
五、史诗法则所描写的对象 43
第五章 史诗的口头内容与和口头形式 45
一、关于口头史诗的“历史容内容分析” 45
二、关于口头史诗的“文化内涵的分析” 46
三、关于口头史诗的“历史时间的分析” 46
第六章 语文学史诗理论 49
一、摹仿 49
二、故事情节 59
三、角色类型 69
四、这一首史诗、诗章 和子情节 78
五、叙事范畴——人称、视角和时间 89
第七章 结构主义的史诗理论 99
一、这一首史诗的组合关系与聚合关系 99
二、语文学史诗理论与结构主义史诗理论的主要区别 102
三、母题分析 103
四、母题系列分析 107
第八章 口头程式史诗理论 112
一、帕里的学术贡献 113
二、口头程式概念与蒙古史诗 120
三、洛德：站在巨人肩上 122
四、主题、主题群或故事范型 127
第九章 可检验的亚里士多德诗学理论 136
一、摹仿表演：口头艺人的工作 137
二、格萨尔演唱与藏戏表演的比较 145
三、格萨尔演唱的几个特点 153
附录 史诗欣赏 163
阿拜·格斯尔（第一章） 163