文不甚深 言不甚俗——《三国演义》语言的艺术风格 4
一 简洁精练 4
二 生动传神 9
三 晓畅自然 13
四 灵活多变 24
五 气势充沛 32
由说话看出人来——《三国演义》人物语言的个性化 41
一 宁教我负天下人，休教天下人负我 41
二 曹操道你是无义之人，教我哥哥杀你 52
三 以吾视之，如土鸡瓦犬耳 61
四 臣等尽施犬马之劳，以报陛下知遇之恩也 74
五 我为你母亲，事当禀命于我 87
未见其人 先闻其声——《三国演义》的人物出场语言 94
一 大丈夫不与国家出力，何故长叹 94
二 小将愿往斩华雄头，献于帐下 96
三 此事易如反掌，何必多议 97
四 重要的艺术作用 104
人有其气质 人有其声口——《三国演义》的人物对话 112
一 内心世界的展示 112
二 性格特征的刻画 120
三 思想倾向的体现 125
四 喜剧色彩的增强 127
弦外听音 言外见意——《三国演义》人物语言的潜台词 134
一 哥哥何不使“水”去 134
二 公不见丁建阳、董卓之事乎 137
三 既生瑜，何生亮 139
四 哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉，奉孝！ 142
典美博奥 辩丽横肆——《三国演义》的外交辞令 152
一 唇枪舌剑 你来我往 152
二 议论纵横 口若悬河 157
三 谈笑风生 妙趣无穷 163
四 委婉含蓄 外柔内刚 166
五 华赡优美 情辞俱胜 171
六 个性鲜明 形神毕现 174
会意尚巧 遣言贵妍——《三国演义》的修辞技巧 185
一 新奇大胆的夸张 185
二 生动传神的比喻 199
三 自然贴切的类比 228
四 气势磅礴的排比 231
五 修辞方法的综合运用 235
化腐朽为神奇——《三国演义》的典故运用 241
一 取径广泛 241
二 新颖独到 252
三 深刻警策 262
四 含蓄蕴藉 267
五 存在的不足 273
六 用典的原因 275
大醇小疵 白璧微瑕——《三国演义》语言的不足 280
一 文言色彩过浓 280
二 使典用事偏多 286
三 口语化程度不够 292
四 与人物性格不尽一致 297
五 人物语言冗长拖沓 302
今悉依古本改 颇觉直捷痛快——毛宗岗对《三国演义》语言的加工润色 310
一 变繁冗为简洁 310
二 力求合情入理 317
三 化滞涩为畅达 320
四 成就斐然文采 323
五 强化感情色彩 327
六 彰显艺术功力 331
七 修改中的失误 334