序 独立是一种精神 1
导论 1
第一节 缘起与概述 1
第二节 概念界定 6
一、最早阐释 8
二、惯用界定 11
三、相关概念 16
四、与体制内纪录片的关系 22
第三节 话语特征 24
一、个人书写 24
二、独立精神 28
第一章 发展历程 33
第一节 发生语境 33
一、媒介语境 35
二、精神营养 38
三、1989年 41
四、代群特征 44
第二节 前DV时期（1990—1998） 48
一、发生期（1990—1992） 48
二、成熟期（1993—1998） 59
第三节 DV时期（1999—2007） 73
一、“老作者”转型 74
二、作者群的扩大 78
三、题材的拓展 80
四、非职业化潮流 84
五、生存与传播 89
第二章 社会功能 91
第一节 历史书写 91
一、为普通人作传 92
二、“把光照在黑暗的地方” 98
三、“熟视无睹”的忽略 102
第二节 文化传播 105
一、文化保存 106
二、文化沟通 110
第三节 社会干预 113
一、题材：直面社会问题 114
二、制作：社会化趋势 116
第三章 迷影心理 118
第一节 本能喜好 120
一、对影像的精神迷恋 120
二、对事实真相的好奇 123
第二节 人文关怀 125
一、“纪录精神”的体现 126
二、被“淡化”的人文关怀 128
三、关注自身 132
第三节 趋利倾向 137
第四章 纪录形态 141
第一节 真实电影与直接电影 141
一、貌合神离的“真实电影” 142
二、普泛流行的“直接电影” 148
第二节 私纪录片 156
一、“私纪录片”与“自我反射手法” 157
二、纪录功能和观察视角的拓展 160
三、非职业化背景与特征 164
四、真实观念的变化 166
五、纪录伦理的挑战与反思 169
第五章 传播方式 173
第一节 海外传播 174
一、禁而不止的通道 174
二、四个重要电影节 177
三、复杂暧昧的意义 181
第二节 本土传播 188
一、群体传播：夹缝中的民间观影活动 190
二、大众传播：被垄断的平台 198
三、网络传播：渠道霸权终结者 206
参考文献 211
附录 228
后记 239